Филигрань из проволоки

Из этой статьи вы узнаете:

Филигрань из проволоки

Технология изготовления филиграни (скани)

Филигрань (скань) – своеобразный вид художественной обработки металла, занимающий с глубокой древности важное место в декоративно-прикладном искусстве.

Термин «филигрань» более древний; он произошел от двух латинских слов «филлом» – нить и «гранум» – зерно. Термин «скань» – русского происхождения. Он берет свое начало от древнеславянского глагола «скати» – свивать, сучить.

Оба термина отражают технологическую сущность этого искусства. Термин «филигрань» сочетает в себе название двух основных первичных элементов, из которых производятся филигранные изделия, – это проволока и мелкие шарики, дополняющие проволочный узор.

Термин «скань» подчеркивает основную технологическую особенность, характерную для сканного производства, а именно то, что проволока применяется в этом виде искусства свитой в шнуры, что придает изделиям особую красоту и привлекательность (рис. 1).

Обычно высококвалифицированный мастер – филигранщик выполняет весь объем работ, связанный с созданием ювелирного изделия (от заготовки проволоки до окончательной пайки, монтировки, сульфидирования, полировки). В настоящее время зачастую весь технологический процесс разбивается на ряд отдельных операций. В зависимости от их сложности и ответственности они выполняются мастерами различной квалификации.

Ажурная филигрань – у которой узор, состоящий из элементов, выполненных из проволоки, спаивается только между собой, без фона, образуя кружево из металла. Зерна напаивают на это кружево. Ажурная филигрань имеет следующие разновидности:

а) плоская ажурная филигрань – весь предмет представляет собой плоское кружево, образованное проволочными деталями, спаянными между собой в одной плоскости;

б) ажурная филигрань с эмалью, или «оконная» эмаль, – ячейки между сканными деталями, заполнены прозрачной, просвечивающей эмалью, образуя как бы миниатюрный цветной витраж;

в) скульптурно-рельефная ажурная филигрань – изделие представляет собой скульптурный, трехмерный рельеф, образованный из ажурной филиграни;

г) многоплановый или сложный филигранный узор, состоящий из двух или многих планов, напаянный один на другой, т.е. когда на нижний узор, служащий фоном, накладывают и припаивают новый рисунок, лежащий в другой плоскости; на нем может быть построен третий план и т.д. Таким образом изделие приобретает трехмерный характер.

Напайная филигрань – это когда узор из проволоки (гладкой или свитой), а также зерно напаивают на листовой металл. Напайная филигрань имеет следующие разновидности:

а) напайная филигрань с эмалью или перегородчатая эмаль. Здесь после пайки скани все пространство между перегородками, образованными сканью, или их часть заполняют эмалью;

б) фоновая, или глухая, филигрань – когда филигранный узор напаивают на листовой металл;

в) просечная филигрань, при которой после пайки узора фон удаляют либо просечкой, либо выпиловкой.

К объемной филиграни относятся объемные предметы, выполненные сканной техникой: вазы, кубки, подносы, ларцы, объемные изображения зверей, птиц, архитектурные формы и т.д. Такие изделия изготавливают из отдельных частей, которые затем монтируют в целую композицию.

Такое большое разнообразие видов филиграни возникло не сразу. Они сформировались в течение многовекового развития сканой техники. Весь технологический процесс производства филигранных изделий включает несколько операций.

Проект филигранного изделия, выполненный художником, перед его переводом в материал (медь, серебро, золото) прежде всего разбивают на составные части и для каждой объемной части вычерчивают развертку. Затем весь рисунок разбивают на составляющие его элементы (рис. 2) и для каждого элемента устанавливают толщину и вид проволоки (гладь, скань, шнурок, косички, зигзаг).

Скань изготавливают из проволоки. Если она не соответствует по толщине сечению, указанному на чертеже, ее протягивают через соответствующий фильер волочильной доски (рис. 3). Волочильная доска представляет собой стальную пластину, в которую вставлены твердо сплавные вставки (фильеры), постепенно уменьшающиеся по диаметру отверстий.

Волочильную доску укрепляют в настольных тисках, конец проволоки заостряют напильником (рис. 4) и просовывают в отверстие волочильной доски. Захватив конец проволоки плоскогубцами, плавно, без рывков, протягивают проволоку через отверстие.

Для получения чистой поверхности и уменьшения усилия применяют смазку (парафин, воск). Переходя последовательно от одного отверстия к другому (меньшему), получают проволоку необходимого сечения.

При волочении проволока быстро нагартовывается, делается жесткой, легко рвется. Чтобы избежать этого, ее необходимо периодически отжигать горелкой (рис. 5), доводя до темно-красного свечения. При этом структура металла меняется и проволока снова становится мягкой. Медную проволоку и серебряную пробы 875 отжигают через каждые четыре отверстия. Чистое серебро и золото отжигают через 6-8 отверстий. При отжиге проволоку необходимо свертывать в кольцевой моток так, чтобы витки плотно прилегали друг к другу, а готовый моток оплетался свободным концом. Это необходимо для того, чтобы вся проволока в мотке нагревалась равномерно, не перегревалась и отдельные ее участки не могли сплавиться. Если проволока очень тонкая, то ее наматывают на латунный ролик, напоминающий нитяную катушку.

рис. 6а

После каждого отжига проволоку отбеливают в слабом растворе серной кислоты (5-10 \%), промывают и просушивают. Проволоку, предназначенную для скани, после волочения свивают ручной или электрической дрелью. Для этого в дрель вставляют крючок. Два конца проволоки зажимают в тисках, а середину проволоки надевают на крючок. При вращении дрели проволока свивается в веревочку. Скрутка скани не должна быть слабой. Обычно необходимая степень свивания скани достигается в два приема, в интервале между которыми проволоку отжигают, чтобы придать ей необходимую мягкость и пластичность. Свитую скань прокатывают в вальцах (рис. 6) вновь отжигают, отбеливают, промывают и сушат. Такая скань готова к употреблению.

Кроме свитой скани для филиграни применяют и гладкую вальцованную (гладь) или просто круглую проволоку, которая в сочетании со сканью значительно обогащает рисунок.

Шнуры для филиграни различают по толщине и рисунку. Их готовят различными приемами. Простейший шнур вьют так же, как и скань, из двух, но более толстых проволок, не вальцуют, и в своем сечении он остается круглым. Интересный рисунок приобретает шнур, если, свитый из двух проволок, он складывается вдвое и вновь свивается. Своеобразный вид приобретает шнур, свитый из круглой глади и свитой проволоки. Еще более сложный рисунок, обогащающий сканные работы, имеет «плетенка», которую плетут как косу из трех или четырех проволок вручную.

Одним из очень красивых элементов сканых работ является зернь (мелкие шарики). Он значительно дополняет и обогащает линейный рисунок, выполненный из проволоки. Зернь приготовляют следующим образом. Чтобы все зерна были одинаковыми по диаметру, необходимо проволоку нарезать на одинаковые кусочки.

Для этого проволоку скручивают в спираль, которую разрезают лобзиком (рис. 7) на одинаковые колечки. Затем, смешав эти заготовки с угольным порошком, их нагревают в муфеле до оплавления. Зернь можно оплавлять и на листовом асбесте или на куске древесного угля. Полушары можно оплавить на листовой слюде.

Процесс набора скани по рисунку состоит из двух операций:

1) выгибание каждого элемента рисунка из соответствующей заготовки (скани, глади, шнура);

2) установка такого элемента на соответствующее место и закрепление клеем.

рис. 7

Эту работу ведут при помощи пинцета специальной формы (рис. 8) и ножа (рис. 9).

Из приготовленных первичных элементов производят набор рисунка и установку его на клей.

Можно различить четыре способа набора скани в зависимости от ее вида.

Напайная филигрань (фоновая). В этом случае рисунок переводят на подготовленную (отожженную, отделенную, промытую и высушенную) заготовку из листового металла (золота, серебра, красной меди), по толщине, размерам и конфигурации соответствующую рисунку и предназначенную для фона.

Набор начинают или с установки главных, наиболее крупных элементов композиции, выполняемых из толстой глади или шнура, или с рамок по контурам рисунка. Если в композиции предусмотрены драгоценные камни, то начинают с определения места под касты. Затем ставят второстепенные элементы рисунка из более тонкой поволоки (скани или глади) и в конце – самые тонкие и мелкие детали, заполняющие рисунок. Набор заканчивают установкой зерни. В качестве клея применяют нитролак. При этом работа значительно упрощена и сводится к следующему: после укладки на место нескольких первичных элементов рисунка на них сверху наносят каплю клея. Тонким слоем он быстро высыхает и прочно приклеивает скань к фону.

При наборе фоновых изделий необходимо следить за тем, чтобы детали были плоскими и ложились на фон ровно всеми своими точками по всей плоскости. Это обеспечивает их надежную пайку с одного раза. Желательно также, чтобы все детали плотно прилегали друг к другу, особенно в тех местах, где они сопрягаются встык – это обеспечивает наибольшую сохранность рисунка в процессе пайки и делает места стыков незаметными.

Нельзя также допускать отставания от фона и поднятия отдельных элементов или участков скани над общим уровнем, так как при пайке они легко могут сгореть.

При наборе зерни (шариков) целесообразно под каждое зерно подкладывать колечко или канфарить фон, т.е. ударом острого чекана намечать место для каждого зерна. Это облегчает набор и увеличивает его точность и соответствие рисунку, так как в этом случае шарики не катаются по фону, а хорошо фиксируются на своих местах. Кроме того, при наборе зерни по канфарнику или на кольцо значительно вырастает прочность пайки зерни за счет увеличения поверхности пайки.

Если в рисунке колечки не предусмотрены, то можно употреблять зернь, сплавленную на слюде (полушаровидную). В тех случаях, когда зернь расположена как жемчужная обнизь в одну линию, целесообразно ее набирать между двух тонких параллельных проволок.

Объемная фоновая филигрань. Набор скани для этого вида осуществляют на выдавленные, штампованные объемные формы (цилиндры, конусы, шаровые поверхности) или на еще более сложные формы (цветы, листья, изображения животных и т.п.).

Набор на объемную форму делать значительно труднее по сравнению с плоскостью, так как элементы рисунка приходится предварительно изгибать по форме, чтобы они плотно прилегали к фону. Поэтому при изготовлении цилиндрических или конусных изделий (имеющих одну кривизну) часто используют набор скани на плоские развертки этих фигур, а после пайки филиграни на фон из такой развертки свертывают в цилиндр или конус. Однако такой прием неизбежно ведет к некоторой деформации и искажению рисунка, особенно если его элементы крупные и набраны из толстой или сильно развальцованной скани. Изделия, имеющие двойную кривизну (шар), этим приемом изготовить нельзя, так как они не имеют плоских разверток.

Плоская ажурная филигрань. Набор этого вида филиграни производят при помощи нитролака или клея БФ. Можно рисунок перевести на бумагу, а можно набирать скань и без бумаги, если имеется опыт. В этом случае плотность набора имеет большое значение, так как при пайке детали должны плотно спаяться между собой. Неплотный набор приводит, как правило, к высыпанию отдельных частей рисунка. Поэтому приходится снова вставлять детали на место и производить повторную пайку.

Объемная ажурная филигрань. Набор этого вида филиграни производят на малоуглеродистой стали толщиной 0,5…0,8 мм. Годится кровельное железо. Шаблоны изготавливают вручную дифовкой или на давильном станке. Они должны быть цельными, без паяных швов.

В качестве флюса применяют буру. Прокаленную и мелко измельченную буру смешивают с припоем в отношении 1:1 по объему. Подготовленное к пайке изделие смачивают слабым раствором буры и на мокрую поверхность насыпают заготовленную смесь припоя и буры. Если припоя взято мало, то могут остаться непропаянные места и изделие будет непрочным. Избыток припоя нежелателен, так как он заливает фактуру шнуров и скани, мелкие детали и портит внешний вид изделия.

Пайку филиграни лучше всего производить мягким, широким пламенем горелки (рис. 10). Пайка обычно происходит быстро и очень чисто. Если пламя будет узкое (режущее), изделие может сгореть.

Сканые припои хорошо «текут» при наличии достаточного количества буры.

После пайки изделие проверяют, и если окажутся непропаянные места, пайку повторяют. После этого изделие отбеливают в горячем пятипроцентном растворе серной кислоты. Отбеливание проводят очень тщательно до полного удаления стекловидных остатков флюса (буры).


Изделие промывают, сушат и полируют. Если серебряные изделия подвергаются сульфидированию, то приготовляется раствор серной печени и производится чернение. После этого готовое изделие промывают, сушат, полируют. Снова промывают, сушат, после чего процесс изготовления филигранного изделия можно считать завершенным.

1. В качестве примеров для упражнений можно использовать изделия, изображенные на рис. 11.


2. Все работы, связанные с изготовлением филигранных изделий, выполняются на специальном ювелирном верстаке (рис. 12).

Набор на стальные шаблоны производят так же, как и при объемной фоновой филиграни. Разница заключается в том, что после пайки объемная ажурная филигрань к шаблону не припаивается и легко с него снимается.

Объемные ажурные предметы изготовляют и другим способом. Набор производят на плоскость, а затем после пайки из плоской ажурной заготовки выколачивают необходимый объем. Плотно набранный и хорошо спаянный ажур легко дифуется и принимает сложные формы. К примеру, ажурный шар можно изготовить из двух кружков. Из каждого дифуют полушар, а затем их спаивают по периметру. Большие сложные композиции собирают из деталей, каждую из которых выполняют и спаивают отдельно.

Пайка филигранных изделий

В качестве припоев для пайки филиграни применяют специальные припои (см. таблицу).

Оригинальная кровля и дизайнерские крыши

Все о кровле и крышах. Проверенные и новейшие материалы, технологии, дизайнерские разработки в производстве и монтаже крыш и кровли в домостроении

Skan. Как самостоятельно изготовить ювелирные изделия в технике филигрань или скань в домашних условиях из различных металлов. Техника плетения, набора и пайки филиграни и изготовление специальных припоев

Сегодня мы поговорим о том, как самостоятельно изготовить ювелирные изделия в технике филигрань или скань в домашних условиях из различных металлов. Также рассмотрим, какая бывает техника плетения, набора и пайки филиграни и изготовление специальных припоев для нее

Скань или филигрань делают из чистых или высокопробных материалов. Для этого лучше всего подходят благородные металлы — золото и серебро. Золото из-за полного отсутствия примесей, настолько мягкий металл, что легко вытягивается в очень тонкую проволочную нить. Из одного грамма золота может получиться нить длиной в 2500 метров.

Чисто золотая скань или скань серебряная – это очень дорогие, не всем доступные вещи. Поэтому для удешевления сканых изделий применяется следующий прием. Вместо золотой нити используют мягкую красномедную проволочную нить, которую затем серебрят или покрывают позолотой.

Производство нитей заключается в следующем: через отверстия в стальной пластине, которые постепенно уменьшаются по диаметру, щипцами протягивают проволоку. Из-за того, что отверстия постоянно сужаются, нить становится все тоньше и тоньше. Чтобы не порвать нить, мастер периодически вынужден ее отжигать. Для более легкого проникновения в отверстия, мастеру также приходится кончик нити смазывать маслом и натирать воском.

Чередование гладких и круглых нитей, использование нитей разной толщины — позволяет вносить разнообразие в узоры, а также четко выделять основной рисунок.

Производство и техника скани

Техника скани — это совокупность различных приемов. В зависимости от выбранного способа производства, выделяют основные виды:

· напайная скань. Узор из проволоки напаивается непосредственно на металлическую основу;

· ажурная скань. Другими словами – это металлическое кружево, т.е. элементы из металлических нитей спаиваются только между собой, но не прикрепляются к листовой основе;

· объемная скань. Чаще всего так изготавливаются фигурки. Каждая отдельная часть изделия изготавливается техникой скани, затем все составные части соединяются между собой,и получается законченное изделие.

Процесс производства скани состоит из следующих этапов

· Сначала проволоку сортируют по толщине;

· Если необходимо оставляют гладкой либо скручивают;

· Наличие эскиза изделия в натуральную величину – обязательное условие работы.

· Каждый сканый узор из проволоки выполняется подетально. Детали выгибаются по эскизу. Мелкие детали выгибают инструментами, а крупные можно выгибать пальцами.

· Ажурные узоры сначала необходимо наклеить на эскиз и только потом паять между собой. Накладные (напайные) напаиваются непосредственно на листовую металлическую пластину;

· Для потемнения металла — изделие опускается в серный раствор;

· Полировка готового изделия.

При изготовлении сканых изделий любого вида не потребуется многочисленных инструментов и сложного оборудования. Металлической основой чаще всего служат однородные материалы блестящего цвета.

Материалы для производства изделий из скани

В производстве правило используют цветные металлы — алюминий, медь, олово, цинк. Цинк и олово необходимы для получения припоев и сплавов, а золото, серебро и хром — для придания изделию эстетической красоты, защиты их от истирания и коррозии. Золотая скань и серебряная производится гораздо реже скани из цветных металлов.

Основным материалом является медь. Применяется в изделиях с очень сложным узором, т.к.обладает пластичностью и высокой вязкостью. Медь легко серебрится и золотится. Кроме того, на меди хорошо держится эмаль, не отскакивает и не трескается.

Алюминий используется для изготовления сувениров, макетов, нагрудных знаков и др. Очень пластинчатый, хорошо полируется и устойчив к коррозии.


Филигрань паяется филигранным припоем. Особенно это касается серебра 925, 960 пробы. Смысл ФИЛИГРАННЫЙ ПРИПОЙ в том, что в нём на должно быть цинка. Филигранное изделие , при монтировке, подлежат частому нагреву, до температуры плавления припоя. И если в припое будет присутствовать цинк, он при последующих нагревах, разъедает основу. Изделие, особенно серебрянные, безвозвратно портятся. На них появляются раковины.

А в советских жёлтых монетах присутствует медь и цинк. (Они изготовлены из латуни). Так вот филигранный припой нельзя делать из советских жёлтых монет. Его надо делать из чистого серебра и чистой меди. Но при применении чистой меди в качестве лигатуры, она часто окисляется. Припой получается густой. Плохо бежит. Встречаются посеребрённые провода.

Посеребрённые оплётки высокочастотных фидеров. (РК-75). Я приобрёл сотню метров такой оплётки. Проверил. В нём 12,7 % серебра и чистая безкислородная медь. И припой, и ювелирные сплавы я делаю с этой оплёткой, вместо меди. Делая перерасчёт , что это уже 127 проба серебра. Сплавы и серебро получаются текучими, Без признаков оксидов меди. Если нет навыка в изготовлении припоя (применение защитного флюса, восстановительного пламени горелки), можно в припой ввести 0,5% кадмия. Он при нагреве заберёт на себя кислород связанный с медью, и испарится. Припой и сплав будут (бегучими)

Я сейчас пользуюсь пастой-припоем, уже года три. Сначала долго приспосабливался, привыкал, кое что не получалось, потом привык и паяю только им. пользуюсь тремя видами — твёрдым, средним и мягким, очень удобно при монтировке как раз объёмных и сборных вещей. Сферические вещи разбиваю на сектора таких размеров, которые при формовании не искажали бы рисунок.

Набираю и паяю в плоскости, потом формую при помощи анки и пунзелей и всяких разных других приспособлений. Окончательную сборку произвожу на форме-модели из формовочной массы, которая потом в горячей воде раскисает напрочь за 10мин. Братья не работайте с асбестом! Уж кажется всё про него написано. Берегите здоровье — его не купить не за какие деньги(к моему глубокому сожалению). Я даже формомассу в мастерской не держу и растворять её выползаю на улицу!
Да, пары кадмия очень вредны. Но если об этом знать и элементарно предохраняться, ни чего страшного не произойдёт. Больше всего паров получается при изготовлении припоя. Однозначно его нельзя изготовлять без вытяжки. Когда я паяю таким припоем, одеваю простую медицинскую маску. Кадмий очень активно реагирует с водой. Он отбирает у воды кислород, и на выходе имеется водород. Когда мы дышим через маску, она становится влажной

Вот эта влага и связывает пары кадмия. А сам по себе кадмий не ядовит. Практически весь инструмент покрыт кадмием. (раньше цинковали). Да и вообще, надо приучать себя работать в маске или респираторе. Очень важно чтобы при полировке и пайке работала хорошая местная вытяжка. А при плавке металла — тем более. Ну а если предохраняться именно от асбестовой пыли, то и асбест не страшен. Страшна его пыль, и то, длительно, много лет подряд.

Раньше я тоже заморочивался, готовил разные припои с разной температурой плавления. Потом, опытным путём пришёл к выводу что достаточно иметь 3 припоя на основе филигранного. (Кстати этому учит Марченков в своей книге Ювелирное дело). Один 72-й (филигранный) его температура плавления 779 градусов. Очень текуч. Если изделие, сплавленное им подольше погреть, но не до плавления основного металла, припой дифундирует в основной металл. Процентное содержание серебро-медь меняется. Температура плавления места спайки увеличивается. На этом же месте можно уже паять тем же припоем другой элемент. И т.д.

Ну а если паяем изделие ниже 925 пробы, я в тот же припой добавляю кадмий. 4-10 % Тоже прекрасно работает, И тоже, при длительном нагреве температура плавления место спая увеличивается. Но выделяются пары кадмия. что для организма плохо. А если приходится много паять, н-р при изготовлении цепочек, я вместо кадмия в филигранный привой добавляю 4% цинка.

Он не так ядовит для дыхательной системы организма, и шов получается более прочным. Часто кадмиевый припой при перегреве даёт губчатый шов. Кадмий испаряется, и получается губка. Шов менее прочный. Посему пайка цепочек, или других изделий , где применяется много припоя, кадмиевым припоем нежелательно.

При изготовлении серебряных изделий проба припоя может отличаться от пробы металла. А филигранных изделий и основной металл может отличаться от заявленной пробы на 20 пунктов. Я заявляю 925, а тонкую скань делаю из 960. С учётом 720 припоя, который первоначальн покрывает всё изделие, а потом медь окисляется и вымывается при отбеле, как раз и получается около 925 пробы.

При работе с припоями важно не забывать что температура кипения (испарения) цинка 906 градусов а температура кипения кадмия всего 765 градусов. Потому высокотемпературные припои с кадмием просто не получатся. Припой расплавится и быстро встанет колом. Использовать при пайке в качестве флюса только буру тоже проблематично. Её температура плавления примерно равна температуре испарения кадмия. Потому используют её в смеси с борной кислотой.

Ну а золотой припой для филиграни можно сделать просто. В сплав золота, в тот, из которого вы делаете филигрань добавить 10% кадмия. Почти половина его испарится при варке припоя, Но другая резко снизит температуру плавления. А при пайке, и вторая половина кадмия испарится. И цвет и проба изделия не изменится. Только флюсы надо использовать с рабочей температурой ниже температуры кипения кадмия. И не паять жёстким пламенем горелки.

Чистое серебро очень мягкое. Оно не держит полировку и быстро мутнеет. Изделие легко деФормируется. Только из за этого ювелирные изделия делают не из чистых металлов а сплавов. Для ручной работы, многолетним опытом, выбран сплав 925 пробы. Он достаточно твёрдый, хорошо держит полировку и мало окисляется. Для изготовления тонкой скани применяют или чистоту, или 960 пробу.

Паяют скань филигранным припоем. 72% серебра и 28% меди. Это эфтектический сплав. Только он плавится при температуре 779 градусов. Все остальные сплавы серебра и меди плавятся при температурах выше. Чистое серебро — 960 градусов. Чистая медь при 1063.

В момент пайки порошковым припоем, припой 72 пробы растекается по всему изделию. Тончайшим слоем. Частично дифундирует в основной металл, частично медь в припое окисляется и затем растворяется в отбеле. Но проба основного металла практически не уменьшается.

Почему то бытует мнение, что паять надо присыпая порошковым припоем, что бы при нагреве он растекался по всему изделию, даже во многих учебниках это написано. Это просто, но не красиво. Фишка в том, что бы скань сохранила свою структуру скрученной и прокатанной «верёвочки», а припой всё это блестящее великолепие превращает в «сплошнину», да, зернистость видна, но того удивительного шарма нет. Так что набрать рисунок — не вся сложность, не меньшая сложность его спаять.
Белое серебро сейчас не темнеет, потому что оно или радированное или обработанно гальваническим способом, при котором поверхность покрывается слоем обогащённого металла, не помню как это называется.

Что бы уберечь изделия от «некрасивого» потемнения, я пользуюсь старым как мир способом сульфирования «серной печенью», что должно быть «белым», обрабатываю чуть-чуть, остальное делаю темнее, на его фоне «белые» части смотрятся совсем не обработанными.

Раньше мастера делали филигранные вещи из чистоты и они не темнели десятилетиями, только чуть покрывались естественной патиной, сейчас это сделать невозможно из за отвратительной экологии, через год вещь покрывается пятнами всевозможных оттенков. Проверено. Так что «старинную» патину сейчас можно сделать только искусственно.

Дополнительная информация, которая будет вам полезна:  Шапочка для девочки 8 лет

Обещанный мастер-класс по изготовлению филиграни (без краски)

Сперва немного о самом стиле.

«Слово филигрань происходит от латинских filum – нить и granum – зерно. Лаконичное и простое, оно указывает на составляющие элементы техники. Русское же название филиграни — скань — отражает технический прием, процесс. Скань – от древнерусского «скать» – «ссучивать», «свивать» нити.

Техника филиграни основывается на формировании декора посредством гладких, рубчатых или витых проволочек из металла (меди, серебра, золота). Используется как круглая в сечении, так и уплощенная проволока. Сочетание различных в сечении проволок, орнамент, созданный при помощи повторяющихся или чередующихся элементов, задает ритмический рисунок. Зернь служит для акцентирования, дополнительного средства обозначения «ритма».»

Орнаменты в русской и восточной традициях имеют общие византийские корни.
Но русская филигрань отличается многослойностью, плотностью, тонкостью и частым использованием филигранного декора без металлической основы (сквозная филигрань).
В восточном же ювелирном искусстве филигрань в основном служит декором на массивных металлических поверхностях. Она чаще однослойная, рисунок менее сложный и разреженный. Так же очень популярны крупные бусины с филигранью.

Индийская филигрань, как и индийское кино — это вообще отдельная песня)
Перегруженная узором, особо ценится золотая)))
—————————-
Наиболее эффектно смотрятся чернёные (патинированные) филигранные изделия, т.к. на тёмном фоне кружевной узор заметнее.

В переносном значении иногда филигранью называют просто какую-то очень тонкую или мелкую работу.
—————————-
Однако ж, в самом названии «филигрань» нет никакого обозначения, из какого материала, собственнно, эти нити и зёрна должны быть сделаны))))))
Поэтому никто не запретит нам делать это из пластика и с полным правом называть филигранью)))

Вообще никто не обязывает имитировать металл))), ажурность и сама по себе хороша,
но блеск всё же придаёт дополнительный эффект объёма, поэтому мастер-класс будет
по изготовлению «металлической» филиграни.

Изготовление штучки для этого мастер-класса обошлось мне в полтора часа
(фотографирование и питьё чая не в счёт))))

Для изготовления понадобится вот что:

Пластик двух цветов
Гель (не обязательно фимовский)
Режущий инструмент (скальпель, лезвие и т.п.)
Зубочистки
Иголка
Металлическая пудра

Сперва о пластике.
Я редко пользуюсь пластиком «прямо из пачки». Всегда смешиваю.
В ход идут и фимо, и скалпей, и цернит.
Пропорции зависят от того, какой консистенции пластик мне нужен.
Так же и цвета я предпочитаю намешивать сама.

Для филигранных работ пластик нужен достаточно мягкий,
но не настолько, как софт)

Что касается цвета:
всё зависит от того, какой металл вы хотите имитировать.
Металлическая пудра выбирается соответственно
(она бывает под серебро, золото или бронзу, продаётся
в художественных магазинах, в отделах для реставрации).

Вы можете использовать как пластик с эффектом металлика,
так и без.
Если возьмётесь за серебро, советую не брать «голый» цвет.
Подмешайте к серебристому металлику чуточку золотистого.
Серебро от этого никуда не денется, но оттенок будет более
естественным.

В данном мастер-классе рассматривается имитация бронзы.

*Золотая филигрань редко бывает патинированной, просто потому,
что золото не так легко оксидировать)), поэтому я её не очень люблю,
узоров много, а эффекта ноль))))))*
————————
Лучше, если вы для работы намешаете пластик,
который будет максимально приближен к цвету
металла. Это добавит большей натуралистичности.


Один цвет — для основы — тёмный, другой — для самого
узора — светлый.
В светлый при желании можно подмешать металлической пудры,
так он будет больше блестеть (на фото ниже цвет пластика для сравнения
до и после смешивания). Но это необязательно, так как в процессе
бОльшая часть пластика окажется всё-равно под слоем пудры.

Своей пластичности материал не потеряет,
даже если в него подмешать изрядное количество пудры.
Поэтому все остатки после работы смело можно перемешать
и еще раз пустить в дело.

К слову, о пластичности:

Вот такие тонкие верёвочки можно раскатывать из
пластика, и это не предел)))

Но не пугайтесь, такие вам не понадобятся).
Ибо у человеческого глаза тоже есть свои пределы, и изделие
должно быть видно без лупы)))

А вот такие и еще потолще придётся раскатать:

В чём, собственно, хитрость филиграни?
А в том, что чаще всего использется не груглая проволока,
а сплющенная.

Вот одна и та же верёвочка. Но сплющенный вариант
смотрится гораздо тоньше заготовки.
Именно за счёт такого профиля и достигается эффект
изящности. При этом сам набранный узор — если посмотреть сбоку —
будет иметь приличную высоту. А значит и прочность)
—————————
Подготавливаем верёвочки для узора:

Для этого нужно сперва просто раскатать их из пластика
(того, что светлый), а затем прокатать несколько раз
в металлической пудре.
Верёвочки поддаются тем же приёмам, что и колбасы)
Т.е. вы можете скатать потолще, а потом растянуть аккуратно за концы,
чтобы получить совсем тонкую верёвочку.
Перед тем, как дальше работать с верёвочкой, покатайте её
по гладкой чистой поверхности. Так вы добьётесь настоящего металлического
блеска.

Из этих заготовок нужно сделать такое:

Как правило, гладкий плоский профиль идёт для контуров
и ободков, а скрученная верёвочка (чаще тоже плоская) —
для внутренних узоров.
Но всё зависит от вашей задумки — можно вообще не использовать
витую верёвочку, а ограничиться лишь гладкой (разной толщины).

Вы можете использовать и другой способ,
для получения более чернёного варианта.
Для этого вам нужно взять тёмный пластик,
сделать из него какой-то элемент, а потом натереть
металлической пудрой те места, которые должны
блестеть.

Это можно сделать просто пальцем или мягкой кисточкой.
Лучше всего этот способ подходит для изготовления крупной витой
плоской верёвочки (которая используется в ободках).

Самое трудоёмкое в этом процессе — делать ровные заготовки.
Потому что любая кривизна сразу выдаёт материал.
Металлическая проволока после проката идеальна по всей своей
длине, нет мест, где она была бы тоньше или толще.
Пластик же капризен, реагирует на малейшее нажатие.
Поэтому, когда вы будете скручивать и плющить верёвочки,
держите элемент в руках так, чтобы он просто не выпал,
т.е. вообще не нажимая на пластик.
Учтите — ничего потом нельзя будет подровнять зашкуриванием)))

Лучше всего, если вы будете расплющивать верёвочки
стеклом
(подойдёт и прозрачная пластиковая линейка).
Прозрачность помогает контролировать толщину.
После обваливания в пудре верёвочки ни к чему не прилипают,
поэтому проблем никаких не возникнет))

Даже если результат расплющивания вас не радует,

знайте, что это поправимо.
Просто аккуратно вытягивайте те места, которые переплющились)
————————————-

После того, как заготовки для узоров будут готовы, можно
приниматься за основу.

Она делается из тёмного пластика.
Основа может быть и виде бусины, и выпуклой, и плоской.
В последних двух случаях важно, чтобы толщина была везде равномерной.

Толще 2-х мм делать не целесообразно,
потому что потом с ободками придётся туго)

Ободок, прилегающий непосредственно к основе,
должен быть выше её не менее, чем на миллиметр.
Лучше чуть больше. Потому что внутренний узор
не должен возвышаться над ободком (если это не многослойная
филигрань). А иногда узор располагается и чуть ниже ободка.

Сам ободок может быть одинарным, а может содержать несколько
витков из разных верёвочек.
В данном случае я использовала плоский профиль и плоскую верёвочку.

Но, прежде чем приделать ободок к основе (а это первое, что вы должны сделать),
необходимо основу слегка обжечь. Буквально 1-2 минуты.

Вообще я могла бы написать целую хвалебную оду поэтапному обжигу,
потому что именно он позволяет творить с материалом настоящие чудеса))

И главный секрет пластиковой филиграни, вернее, её аккуратного исполнения,
состоит именно в поэтапном обжиге.

Пока основа запекается, вы готовите «припой»)))

Для этого смешивается гель с мет. пудрой.

Эта смесь необходима для заливания швов.

Сами же детали крепятся к основе на обычный прозрачный гель.
Его нужно нанести тонким слоем на бортик основы, следя за тем,
чтобы ободок не перекосился, т.е. был перпендикулярным поверхности.

Далее снова следует краткий обжиг.
Затем вы можете пристроить к ободку дополнительные
верёвочки, если это нужно.
Они могут быть такими же по высоте или ниже,
гладкими или витыми.

Обратите внимание — швов не должно быть видно.

Далее следует опрерация по выкладыванию внутреннего
контура. Это что-то навроде рамок, в которых вы будете
потом создавать узор. Чаще всего контуры бывают гладкими.
Это создаёт красивый контраст с внутренней витой проволокой.

Хорошо бы иметь под рукой предварительный эскиз того, что вы
делаете))) С филигранью без этого сложно.
Можно даже заранее на бумаге выложить все узоры, а потом
уже переносить их на пластиковую основу (по крайней мере,
в ювелирной технике именно так и принято))).

Если вы не уверены в глазомере и боитесь промахнуться — можете
на основе карандашом нанести линии, по которым потом нужно
пройтись гелем (кончик зубочистки — замечательный инструмент
для нанесения)))).

Далее выкладывается контур.

Можно не основу мазать гелем, а саму деталь. Правда, это требует
большей осторожности.
Перенос мелких деталей на основу делается так:
кончик зубочистки макнуть в гель и прилепить к ней деталь)))
Просто пальцами уложить деталь иногда бывает трудновато))

После того, как контур выложен — снова краткий обжиг.
Повторюсь — 1-2 минуты, больше не нужно.

Далее начинается самая кропотливая работа — выкладывание узора.

При этом гель нужно наносить не только на основу под элементы,
но и там, где детали соприкасаются с контуром.
Если вы работаете без эскиза, то старайтесь делать симметричные
детали одновременно. Так же одновременно помещайте их и на основу.

Подгонка деталей внутри контура осуществляется с помощью всё той же
зубочистки, но сухой, без геля, а так же с помощью иглы, если вы хотите
продвинуть кончик элемента между другими элементами.

Когда кладёте деталь на основу, ни в коем случае НЕ придавливайте её пальцем!
——————————
Немного об узоре:
как вы поняли, он составляется из мелких по-разному гнутых верёвочек.

Элементы бывают такие:

Это классика.
Есть и еще масса других, более навороченных,
это уже для тех, кто войдёт во вкус)))
Они все еще и называются по-своему,
но этим я морочить вас не стану))))
—————————
Если вы захотите использовать какую-то вставку,
то она должна быть заранее обожжена.
Узор непосредственно вокруг вставки выполняется после того,
как вставка прикрепляется к основе.

Вставку нужно поместить в ободок (на гель).
Затем уже с помощью геля прикрепить к основе.
Помним про швы.
Далее снова короткий обжиг.

Если захочется сымитировать ювелирную накатку по ободку,
то сверху на ободок нужно положить тонкую круглую верёвочку (на гель),
как показано ниже на фото справа,

затем иглой сделать насечки.
Я использовала тёмный пластик, но можно сразу взять обвалянный в пудре.

Если вы делали это из тёмного, то нужно пройтись кисточкой с мет. пудрой по ободку.

Далее выкладываете оставшийся узор.

После чего нужно выполнить самую мелкую работу — сделать зернь))

Для этого вы берёте верёвочку (потолще и потоньше),
обвалянную в пудре, нарезаете лезвием заготовки разных
размеров, а затем скатываете в шарики.
Это не сложно, но долго)

Чтобы шарики хорошо блестели, пальцы следует немножко макнуть в пудру)

А дальше вы размещаете шарики на вашем изделии.
На гель, смешанный с пудрой.

Как правило, шарики помещаются на стыках или там, где кончики элементов
легли не очень эстетично)))) и вообще там, где глазу приятно))

После этого изделие идёт в финальный обжиг.
Минут на 20.

Все отверстия — если они есть в изделии, нужно планировать в эскизе
и окружать их элементами в виде колечка.
Просверлить можно и после обжига, а можно в самом начале, до
запекания основы.
———————————
Пластиковая «металлическая» филигрань лаком не покрывается.
Это сразу погубит весь металлический эффект.
А вот вставки, если нужно, очень даже можно и лачком))))
Для перфекционистов)))): несколько раз пройдитесь по готовой филиграни
кусочком тонкой замши. Это придаст дополнительный блеск.

если вам нужно много одинаковых элементов в виде колечка,
есть приём, заимствованный из ювелирной же практики)

Накручиваете верёвочку на что-то круглое, подходящее по диаметру, даёте пластику
«остыть», а затем разрезаете лезвием вдоль получившуюся пружинку.
И получаете кучу одинаковых заготовок для колечек:

—————————————- ————
И напоследок:
помимо сухой пудры можно использовать и смесь
с металлическим порошком на восковой основе.
В таком случае этой пастой натирается всё после
обжига, затем в печку на пару минут.
Но это меньше похоже на металл, чем с сухой пудрой.

Кстати, в металлической пудре можно обваливать какие угодно
детали) Акрил ни в какое сравнение по эффекту не идёт с пудрой.
Пудра даёт абсолютно ровную поверхность.

Если вы по обожженной основе тонко размажете гель, смешанный
с большим количеством пудры, то после запекания это будет
выглядеть как матовый металл.

Филигрань: пошаговые мастер-классы и описание техники

Создание красивых поделок, украшений, элементов декора для дома или сада помогает развить или усовершенствовать творческие навыки. Выбирая вид рукоделия, следует обратить внимание на такой вариант, как филигрань.

Выбирая вид рукоделия, следует обратить внимание на такой вариант, как филигрань

Историческая справка возникновения техники

Технология под названием филигрань, используемая при создании разнообразных предметов творчества, относится к древним промыслам, которые были известны на территории нашей страны с 12-13 века. Первоначально техника применялась при обработке металлов, чтобы получить тончайший узор, визуально облегчить предмет или украшение. Элементы узора разнообразны – плетение, дорожка, елочка. Техника крепления – пайка. В наше время и напайная, и бугорчатая филигрань часто используется ювелирами как стиль для создания украшений, например, ажурных колец с камнями и без. Русская филигрань издана называлась еще одним словом — скань. В зависимости от того, из какого материала делается филигрань, в этой технике можно создавать самые разные изделия — от украшений и картин, до игрушек для детей и букв на панно. Картинки с примерами таких изделий смотрите ниже в галерее.

Основные металлы, применяемые в процессе работы:

Используется также и золото. Основные элементы позднее были перенесены и на другие материалы – сегодня поделки и украшения с филигранью выполняются из бумаги, ткани или джута.

Процесс создания требует от человека особого терпения и аккуратности, также следует учитывать, что творчество требует значительных затрат по времени.

Галерея: филигрань (25 фото)


блюдо или поднос своими руками: джутовая филигрань (видео)

Джутовая филигрань: схемы и узоры для творчества

С помощью этой техники можно создавать картины, украшения, панно. Разнообразие существующих схем и узоров позволит создавать произведения искусства для всех случаев жизни.

Работа над созданием аксессуара или украшения в этой технике начинается с того, что имеющийся рисунок (схему) нужно перенести на бумагу (распечатать). Затем заготовку потребуется закрыть прозрачной основой – идеально использовать обычный полиэтилен. После этого начинается непосредственно творческий процесс – шнур из джута необходимо прикрепить точно по линям схемы, учитывая все имеющиеся на ней изгибы и завитки. Крепление производится с помощью клея.

С помощью этой техники можно создавать картины, украшения, панно

Сложные участки потребуют использования дополнительных инструментов в работе. Пинцет поможет, когда требуется сделать сложный элемент. Время, для того чтобы клей высох – от 6 часов. После этого можно украсить вещь бусинами, бисером.

Техника бумажной филиграни: мастер-класс и описание

Технику изготовления предметов искусства из бумаги с применением филиграни называют квиллингом. Основа работы заключается в том, чтобы скручивать ее, придавая различные формы. Использование – украшение предметов интерьера, бижутерии. Выбрать это направление в филигранном мастерстве следует тем, кто делает первые шаги в освоении этого навыка. Здесь нет места спешке, так как настоящая красота может быть создана только путем долгих тренировок, подбора техники, подходящей человеку.

Технику изготовления предметов искусства из бумаги с применением филиграни называют квиллингом

Как создать снежинку

Начинать лучше всего с простых форм.

Чтобы получилась снежинка, потребуется:

  • белая бумага (обычная, используемая для распечатывания) – 1 лист;
  • тонкая цветная бумага (любого оттенка) – 1 шт;
  • ножницы;
  • карандаш простой;
  • линейка;
  • клей канцелярский;
  • зубочистка – 1 шт.

Начинать лучше всего с простых форм

Процесс работы будет следующим:

  1. Нарезать полоски из белой бумаги (длину выбирает сам человек);
  2. Скрутить каждую вокруг зубочистки, сформировав не плотный валик;
  3. Склеить край полоски, чтобы получившаяся форма не исчезла;
  4. Сделать 12-16 деталей из белой и цветной бумаги (по 6 или 8 штук, соответственно);
  5. Вырезать еще 6 полосок из бумаги;
  6. Свернуть каждую в форме сердца, приклеить концы;
  7. Следующие 6 полосок должны быть свернуты в форме рогов барана;
  8. Затем поэтапно следует приклеивать детали друг к другу – сначала первые заготовки по кругу, затем ряд из сердечек и в конце – ряд из завитушек в виде рогов барана.

Простой карандаш и линейка потребуются, если захочется создать эксклюзивную форму для составных частей подобной снежинки. Бумажная филигрань предполагает разнообразие узоров и форм, поэтому все, что может ограничить человека в процессе творчества – его фантазия.

Серебряная филигрань: описание техники

Различные изделия из серебра имеют необычные элементы в виде кружева – филигранное плетение. Оно носит название скань. Этот вид активно применяется в ювелирном искусстве и в настоящее время.

Выбранный узор может быть создан из проволоки:

  • Золотой – редкая замена или добавление к серебру;
  • Медной – применяется в качестве украшения изделия или рисунка;
  • Серебряной – используется в 99% случаев.

Различные изделия из серебра имеют необычные элементы в виде кружева – филигранное плетение

Все эти металлы хорошо сочетаются с серебром, создают необычную композицию, облагораживают ее. Филигрань этого типа бывает гладкая или скрученная из нескольких проволочек. В этом случае можно наблюдать причудливые узоры, подобные паутине или морозному стеклу. Чаще всего подобные изделия дополнительно украшаются – наносится ювелирная эмаль (цвета различные), прикрепляются золотые или серебряные шарики методом пайки.

В начала развития этой техники мастер самостоятельно выполнял все этапы создания изделия – от разработки эскиза, до обработки и чистки изделия. Современные мастера сама технология создания украшений из филиграни практически не изменилась, но мастер работает чаще всего по готовым эскизам или трафаретам.

Основные этапы следующие:

  1. Выгнуть из серебряной проволоки все детали будущего рисунка;
  2. Установить каждый элемент в положенное ему место;
  3. Подогнать все части под необходимые размеры;
  4. Приклеить части или припаять их.

Элементы филигранного узора гнутся с помощью специального пинцета, который носит название корнцанг. Отличительные особенности этого предмета – наличие заостренных концов, которыми удается подцеплять самые тонкие или маленькие элементы филиграни.

Изогнутые детали для удобства раскладываются на белой бумаге или на бумажной заготовке с переведенным на нее рисунком. Если предполагается создание фоновой филиграни (скани), то рисунок предварительно переносится на лист металла. При пайке бумага сгорает, а завитки из серебряной проволоки спаиваются между собой, в результате образуется прочное узорное изображение.

В завершении работы можно произвести искусственное состаривание – патинирование.

Как сделать серьги при помощи филиграни

Для того чтобы создать своими руками необычное, эксклюзивное и просто стильное украшение, где задействована филигранная техника, потребуется:

  • Серьги (основа из металла) – 1 пара;
  • Швензы – 2 шт (лучше использовать те, что входят в комплект с основой);
  • Запекаемая глина (полимерная) – цвет и оттенок любой, несколько вариантов, можно использовать с блестками;
  • Тонкая иголка;
  • Канцелярский нож;
  • Поверхность для работы с глиной (пластмассовая доска или плитка).

Основные требования – чистота рабочего пространства, хорошее настроение, терпение. Основные этапы работы:


  1. Смешать цвета полимерной глины, добиваясь задуманного оттенка;
  2. Взять основу для серег и получившуюся глину, разделить ее на две части;
  3. Сформировать фигуру, подходящую к тому углублению, которое имеется у основания сережек;
  4. Сделать из контрастных по цвету глиняных заготовок тонкие ниточки (разрезать их канцелярским ножом на необходимые по длине части);
  5. С помощью иголки поместить их на глину, находящуюся внутри заготовок;
  6. Сформировать необходимую (заранее продуманную) картину на каждой заготовке;
  7. В разогретой до 110 градусов духовке потребуется провести процесс запекания будущих сережек. Для этого их следует поместить на стеклянную основу или фольгу. Запекать 15 минут;
  8. Получившуюся глиняную заготовку потребуется приклеить к основе. Для этой цели необходимо применить специальный клей – гель для полимерной глины;
  9. Прижать части друг к другу и подождать 3-5 минут.

Серьги, созданные с применением филиграни, готовы к использованию.

Мастер-класс: шкатулка из джута своими руками (видео)

Филигрань – особый вид искусства, который может быть, как частью рукоделия для начинающих мастериц, так и самостоятельным видом искусства, с помощью которого создаются предметы интерьера, украшения и аксессуары.

Технология изготовления скани

Как изготавливается тончайший кружевной узор из скрученной металлической проволоки


Скань или филигрань, это два названия одного вида ремесленного искусства. Филигрань — латинское название, а скань — русское. Оно произошло от древнеславянского глагола «съкати» — ссучивать, свивать.

История её изготовления известна с IX-X веков. Её использовали для декорирования украшений, поначалу в основном это была зернь. Этим термином в русском сканном про­изводстве обозначали мельчайшие шарики.

Будущая брошь Путеводитель по русским ремёслам, CC BY-SA 3.0

Однако термин «зернь» в современной практике почти утратился и сейчас чаще употребляют термин «кальнер» или «корнер» — от искаженного немецкого слова «корн», что также означает зерно.

Технология

Издавна, процесс создания сканного узора мастер сканщик выполнял целиком сам.

Сначала мастер, как любой художник, задумывает узор. Как правило, элементы узора вписываются в определённые геометрические формы. Мастер создаёт шаблон. Рисунок изделия разделяют на части, каждую из которых развертывают на плоскости. Уточняют и классифицируют элементы, составляющие рисунок.

Заготовка элементов рисунка Путеводитель по русским ремёслам, CC BY-SA 3.0


Намечают виды филиграни: витая, гладкая, толстая или тонкая, уплощенная или круглая. Если узор слишком сложен, его делят на простые элементы. Дело в том, что работа с отдельными короткими отрезками и несложными, но всегда многочисленными завитками гораздо проще, чем с одной, но несколько раз изогнутой проволокой. При качественной пайке места соединения сканинок почти незаметны.

Таблица шаблонов Путеводитель по русским ремёслам, CC BY-SA 3.0


Мастер изготавливает все элементы рисунка, а потом выкладывает его и закрепляет детали в нужных местах.

Когда всё готово, изделие шлифуется. Если изготавливается оправа для ростовской финифти например, то традиционно скань делается из медной проволоки, а затем посыпается серебряным порошком и обжигается с помощью горелки. При этом серебро прочно сплавляется с медью.

Готовые заготовки Путеводитель по русским ремёслам, CC BY-SA 3.0

Виды скани

Различают три основных вида и несколько подвидов:

  • Напайная — проволоку и зернь напаивают прямо на листовой металл.
  • Фоновая — напайка идёт прямо на фон и так и оставляется.
  • Когда после пайки фон удаляют (просечкой или выпиливанием), то это — просечная или выпильная.
  • Ажурная — тут металлической основы нет, проволочный узор спаивается сам по себе, а зернь крепят прямо на металлическое кружево. Если «кружево» плоское, то это — плоская ажурная филигрань. Если кружево спаивается в двух измерениях и является объёмным (трехмерный рельеф или горельеф), то это — скульптурно-рельефная ажурная филигрань. Именно ажурную (сквозную, без фона) в иностранных источниках иногда именуют «Русской филигранью».
  • Объёмная — это кубки, вазы, подносы, ларцы и строения, а так же птицы, звери. Её создают по частям, а затем монтируют в единую композицию.

Скручивание

Скрученная проволока — необходимая основа почти всех сканных узоров.

После волочения две тонкие проволочки складывают вместе и скручивают, а вернее — ссучивают, свивают. Затем её плющат в специальных вальцах.

Скрутка скани не должна быть слабой. Степень плющения скани мо­жет быть различна — от едва заметной до сильной; чем шире, сильнее развальцована скань, тем прочнее изготовленное из нее изделие, так как поверхность пайки соответственно увеличивается.

Кроме сученой скани для филиграни применяют и гладкую валь­цованную (или просто круглую) проволоку, так называемую гладь, которая в сочетании со сканью значительно обогащает рисунок.

КАЗАКОВСКАЯ ФИЛИГРАНЬ. СЛАВЯНСКОЕ ИСКУССТВО

Один из древнейших видов художественной обработки металла — скань (от древнерусского — свивать), или, как еще называют эту разновидность ювелирной техники — филигрань (от итальянского filigrana, в свою очередь это слово происходит от латинского слов filum (нитка) и granum (зерно), поскольку узор иногда выполняется не только из витой проволоки, но из мельчайших металлических шариков).

Филигрань можно назвать апофеозом древнего ювелирного искусства, которое сохранилось и существует и в наше время, являясь своего рода русским символом. Филигрань — это изготовление ювелирных изделий с помощью особого метода. Для этого применяется способ скручивания тончайшей проволоки из драгоценных металлов (золота или серебра). Вся работа сводится к манипуляциям с золотой нитью: при скручивании двух проволочек получается необыкновенной красоты ажурный узор, который затем накладывается на поверхность ювелирного изделия и припаивается к ней. Это достаточно кропотливая и долгая работа, так как ювелирному мастеру приходится обрабатывать таким образом всю поверхность ювелирного изделия.

Применяется и метод частичной филиграни — когда нужно замаскировать стыки припаянных друг к другу частей ювелирного изделия. Филигранью обрабатывают и серьги, и кольца, и подвески, которые становятся великолепным подарком для женщины или мужчины. В основном распространена филигрань из серебра — серебряные украшения особенно эффектны и красивы.

Совместно с техникой филиграни применяют и технику скани или зерни. Эти два метода неотделимы друг от друга — вместе они создают изумительное впечатление гармонии. Скань представляет собой миниатюрные шарики или зернышки из драгоценного металла, припаянные к поверхности ювелирного изделия и образующие неповторимый узор. Этот метод очень часто используется ювелирами, так как скань или гранулирование очень выразительно и придает изделию эстетическую силу.

Дополнительная информация, которая будет вам полезна:  Топиарий из клубочков пряжи

На Руси скань была известна очень давно. Филигранные изделия встречаются еще в раскопках курганов IX века . В технике зерни изготовлялись изделия Киевской Руси еще в X в. В этих вещах витой проволоки почти не применяли. Но уже с XII в. зернь уходит на второй план и все чаще употребляется напайная фоновая скань. С XIII в. число видов скани увеличивается — применяется ажурная и рельефная филигрань. Все большую роль начинают играть камни, появляются многоплановые решения. Филигранные изделия производились в царских или монастырских мастерских. Мастера-сканщики задумывали изделия и осуществляли все операции по их производству. В XVII в. потребность в сканных вещах увеличивается. Появляется разделение труда, ремесленники становятся самостоятельными, отдельные мастера осуществляют изготовление проволоки, сканных элементов. В XVIII в. изготовлялись большие сканные изделия, наряду с камнями широко применялись хрусталь, перламутр. Одновременно получили большое распространение небольшие серебряные вещи: вазочки, солонки, шкатулки.

С XIX в. изделия из филиграни уже выпускались фабриками в больших количествах. Они разнообразны и по назначению и по ассортименту; дорогая посуда, церковная утварь, принадлежности туалета. Технологические приемы достигают высокого совершенства. Расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется просвечивающая (оконная) эмаль.

В России одним из крупнейших центров сканного производства становится село Казаково Вачского р-на Нижегородской области. Первая Казаковская артель по производству сканных изделий была образована в 1939 году. И в годы Великой Отечественной войны артель не прекращала своей работы: плели офицерские погоны, делали для них звездочки, изготавливали портсигары. В послевоенное время — освоили ножевое и вилочное производство.

В 1927 году в Казаково основался металлический промысел. В 1939 году двенадцать артельщиц Казаковской металлической артели под руководством О.И. Таракановой собрали свой первый филигранный подстаканник.

Приемником традиций и навыков Казаковскои артели стало ЗАО «Казаковское предприятие художественных изделий» (КПХИ). Предприятие наследует и развивает богатейшие традиции прошлого, ищет и осваивает все новые виды изделий. Компонуя узор, художники следят не только за соразмерностью его отдельных частей, за плавностью и красотой изгибов крупных и мельчайших элементов, но и за рисунком просветов, поскольку он играет большую роль в построении узора. Находясь в постоянном творческом поиске, художники находят новые мотивы, сочетания. Так пришли к применению золочения, включению в рисунок природных камней, хрусталя, кости, финифти.

Казаковский завод выпускает самые разнообразные художественные изделия: декоративные вазы и чаши, шкатулки с музыкой, подстаканники, вазы, конфетницы, женские украшения, чайные ложки, кубки, медали, значки, ордена и знаки различия для Российской армии. В последние годы на предприятии стали изготавливать предметы церковного направления — настольные и подвесные лампады, оклады к иконам, кресты, панагии. ЗАО «КПХИ» сотрудничает со Свято-Троицким, Серафимо-Дивеевским и Свято-Даниловским монастырями, Троице-Сергиевой Лаврой, собором Александра Невского , и храмами Санкт-Петербурга.

Кроме того, на предприятии изготавливаются филигранные изделия с геральдикой и символикой как государственных органов, так и частных компаний. С 1998 года предприятие получило право работать с клеймом Патриарших мастерских с благословения Патриарха Всея Руси.


Изделия мастеров экспонируются на всероссийских выставках, отмечены многими наградами.

В середине 1950-х годов сложились характерные черты, свойственные лишь казаковской филиграни. Особенностью казаковских изделий является самостоятельное значение филиграни: она не применяется как часть украшения металлического предмета, как накладка на металл, а из филиграни создаются изделия целиком ажурные.
Декоративные панно и тарелочки, вазы и конфетницы, подстаканники, шкатулки, разнообразные сувениры, значки и медали — все эти изделия выполняются только вручную.

Филигранный узор набирается из гладкой или скрученной в жгутик медной проволоки по предварительному рисунку на бумаге, к которой приклеиваются отдельные детали сканного орнамента. Затем будущее изделие посыпают серебряным припоем и паяют. При пайке бумага сгорает, а ажурные завитки спаиваются между собой, образуя прочное узорное кружево. Дальнейшая обработка — посеребрение анодным серебром 999,9. Для придания цвета старинного серебра наносится оксидная пленка.

Элементы филигранного узора бывают самыми разнообразными: в виде веревочки, шнурка, плетения, елочки, дорожки, глади и т. д.

Часто филигрань сочетают с зернью, представляющей собой металлические мелкие шарики, которые напаивают в заранее подготовленные ячейки (углубления). Зернь создает эффектную фактуру, игру светотени, благодаря чему изделия приобретают особо нарядный, изысканный вид.

Материалами для филигранных изделий служат сплавы золота, серебра и платины, а также медь, латунь, мельхиор, нейзильбер. Нередко филигрань сочетают с эмалью (в том числе финифтью), гравировкой, чеканкой. Техникой филиграни можно изготовить все без исключения виды ювелирных украшений.

Филигранное дело продолжает оставаться ручным производством — в этом его характерная особенность. Технологический процесс изготовления филиграни распадается на подготовительные операции: заготовку шаблонов, скани, ее набор, пайку, монтировку, отделку поверхности, каждую из которых выполняет мастер определенной квалификации.

Разработка шаблонов состоит в том, что рисунок изделия разделяют на части, каждую из которых развертывают на плоскости. Уточняют и классифицируют элементы, составляющие рисунок. Устанавливают виды филиграни: витая, гладкая, толстая или тонкая, уплощенная или круглая. Если узор слишком сложен, его делят на простые элементы. Работа с отдельными короткими отрезками и несложными, пусть многими, завитками гораздо проще, чем с одной, но несколько раз изогнутой проволокой. При качественной пайке места соединения сканинок почти незаметны. Скань изготовляют из чистых металлов — золота, серебра, меди, обладающих хорошей вязкостью, мягкостью, пластичностью. Эти качества обеспечивают волочение и вальцевание проволоки, ее кручение и набор скани. Температура плавления их достаточно высока, что удобно при пайке. Как исключение можно использовать сплавы (например, серебро 916-й пробы) для крупных конструктивных деталей скани и изготовления зерни.

Чтобы подобрать проволоку для скани нужного сечения, ее пропускают через подобранный фильер (цейзан) — отверстие в волочильной доске — пластине из твердого сорта, стали. Протягивание производят без нагрева проволоки, но в ходе процесса она становится жесткой и поэтому ее нужно периодически отжигать, восстанавливать мягкость.

Волочильную доску с рядом последовательно уменьшающихся отверстий укрепляют в тисках, конец проволоки заостряют с помощью напильника, продевают через отверстие и всю проволоку плавно с помощью плоскогубцев протягивают.

Чтобы уменьшить трение, отверстия волочильной доски или проволоку смазывают каким либо маслом. Протянув проволоку через ряд последовательно уменьшающихся отверстий, можно получить нужное сечение. Проволоку свернуть в моток, отжечь, отбелить в слабом (5%-ном) растворе серной кислоты и хорошо промыть в проточной воде.

Изготовление скани и зерни

Свить (ссучить) скань можно на шпинделе электромотора, дрели или подвесив к концу проволок вращающийся груз. Скрутку производят в два приема, между которыми проволоку отжигают, возвращая ей мягкость. Свитую скань пропускают через плоские вальцы, плющат и отжигают. Вальцовка может быть сильная, может быть почти незаметная — это зависит от замысла художника. Свитая скань может быть оставлена и в виде шнура, совсем неплющеная, может состоять из 3-4 проволочек. Шнур можно свить из проволочек разной толщины или из нескольких уже свитых сканинок, причем идущих в противоположных направлениях.

Большое своеобразие рисунку дает скань, сплетенная наподобие косы из нескольких проволочек вручную. Еще одна разновидность скани — тонкая проволока, плотно навитая на толстую наподобие гитарной струны. Тонкую гладкую проволоку можно пропустить также в ложбинку, образованную двумя толстыми свитыми проволоками.

Вещи, выполненные в технике скани, почти всегда включают зернь, составляющую особый акцент в сканом кружеве. Чтобы зернинки были одинаковы, нужны отрезки проволоки равной величины. Для этого тонкую проволоку плотными витками наматывают на железный стержень, снимают с него и разрезают на отдельные колечки. Колечки можно разложить на древесном угле или асбесте и оплавить. Для получения плоского основания шариков следует подкладывать слюду.


Набор скани подразделяется на две операции: выгибание деталей рисунка и установка, подгонка, приклейка их на место. Более рационально — заготовить все элементы рисунка и уже потом закреплять их на местах. Выгибание элементов производят с помощью пинцета — корнцанга. Концы этого пинцета заострены и позволяют захватывать самые тонкие сканинки. Выгибание производится правой рукой, в то время как указательный палец левой удерживает конец проволоки. Вся операция проходит на ровной пластине из цинка или алюминия.

Существует несколько способов набора скани. Напайная скань применяется для плоских изделий. Основой служит тонкий лист из серебра или меди. Рисунок набирают начиная с основных конструктивных деталей композиции. Это могут быть контуры рисунка, центральная розетка и ее членения, места крепления камней. В схему укладывают детали скани из проволоки потоньше и затем самые тонкие элементы рисунка, его заполнение. Последняя стадия — раскладка зерни.

Скань приклеивают столярным, вишневым клеем, БФ-2 или нитролаком. В процессе набора необходимо добиваться, чтобы все элементы набора плотно прилегали друг к другу на всем протяжении своего основания. Это избавит от повторной пайки, сгорания деталей, грубо спаянных мест, переделки сканой поверхности.

Чтобы точно обеспечить место зернинки, следует посадить ее в колечко, завиток сканинки или специальное гнездышко — ямку, выбитую канфарником. При этом увеличивается площадь пайки, прочность крепления зерни. В случаях, когда колечки не применяют, кладут зернь полусферическую, изготовленную на слюде. Если же зернинки располагаются одна за другой, как нитка жемчуга, их можно набирать между двух тонких проволок, идущих параллельно.

Набор скани на объемные (с фоном) изделия делается на предварительно вычеканенные, выдавленные или штампованные формы. Этот вид набора более сложен по сравнению с предыдущим, ибо сканинка, помимо своего рисунка, изгибается еще и по задуманной форме. Если форма более проста, например цилиндр или конус, то скань можно набирать и спаивать на плоскости, в развертке, а потом уже выгибать. На более сложной форме это поведет к деформации рисунка, поэтому набор следует делать сразу же на требуемой форме. При этом также нужно следить за тем, чтобы сканинка всей поверхностью плотно прилегала к форме.

Плоскую ажурную филигрань на столярном клее, БФ-2 или нитролаке набирают на тонкую гладкую бумагу подобно листовому металлу. Подгонка и прочность набора в этом случае имеет особенно важную роль, ибо фон его поддерживать уже не будет. Если набор будет неплотным, отдельные детали его будут выпадать, что усложнит процесс пайки.

Объемную ажурную филигрань набирают на чеканеные или давленые шаблоны — формы из обыкновенного кровельного железа. Все здесь производится с той же последовательностью, что и в ажурной напайной филиграни. Отличие в том, что с малоуглеродистого железа филигрань хорошо снимается. Но при этом на железе не должно быть паяных швов, могущих разойтись при нагреве.

Ажурные объемные изделия могут быть изготовлены и методом выколачивания. Если набранная филигрань хорошо пропаяна, она легко поддается выколотке и ей может быть придана любая форма. Объемная форма делается из нескольких или даже двух частей, которые затем спаиваются между собой. При этом нужно учитывать, однако, что какие-то детали при выколотке вытягиваются и возникает искажение. Чтобы избежать этого, нужно уже при разработке рисунка давать необходимые припуски. К крупным объемным филигранным вещам с внутренней стороны при пайке для прочности припаивают каркас или же отдельно спаивают части изделия и затем монтируют и припаивают к каркасу.

Филигрань, собранную на столярном клее, при пайке необходимо привязать тонкой мягкой железной проволокой — биндрой. Делается это потому, что при сгорании столярный клей вспучивается и сдвигает не скрепленные между собой детали филиграни. Если филигрань набрана на нитролаке или клее БФ-2, привязывать ее не обязательно, так как эти вещества сгорают прежде, нежели сканинки успевают сдвинуться. Все же объемные вещи следует обвязывать биндрой так, чтобы каждая сканинка была прижата. Ажурную филигрань, набранную на бумаге, нужно уложить на мягкую железную пластину, предварительно натертую мелом (чтобы филигрань к ней не припаялась). Для пайки изделия из меди припой приготовляют из одной части меди и двух — серебра 875-й пробы. Изделие из серебра спаивают припоем из одной части чистой меди и четырех частей серебра 875-й пробы.

Удобнее всего применять припой в виде опилок. Для этого в тиски зажимают слиток и спиливают напильником. Попадающие в припой железные кусочки (от напильника или пилы) следует удалить магнитом, иначе они, окисляясь, впоследствии в отбеле испортят поверхность изделия.

Флюсом при пайке служит бура. Предварительно обожженную (чтобы не вспучивалась при пайке) и растолченную буру смешивают с припоем (1:1). Места пайки смачивают слабым раствором буры и посыпают изготовленной смесью, что предупреждает появление непропаянных мест и заливку припоем мелких деталей скани. Пайка производится несильным пламенем. В качестве горючего может использоваться керосин, бензин и газ. Для пайки керосином используется специальная лампа и февка, а бензином — паяльный аппарат, газом — специальная горелка и февка. Пламя не должно быть резким и узким (чтобы не сжечь изделие).

Для пайки филиграни нельзя использовать ювелирные припои, содержащие цинк, поскольку при повторных пайках он выжигает раковины и растворяет тонкие сканинки. Однако если по любой причине часть узора попорчена, его можно вырезать, набрать новый и впаять повторно. По окончании пайки вещь тщательно отбеливается в 5%-ном растворе серной кислоты, чтобы остатки стекловидной буры не могли помешать последующей отделке.

Перечисленные виды техники изготовления филигранных изделий в свою очередь подразделяются на разновидности, каждая из которых называется по-своему.

Напайная филигрань может быть: фоновая — когда филигранный узор напаивается на листовой материал. При этом фон может канфариться, т.е. фактурно обогащаться; просечная или выпильная — когда после пайки участки фона вырубаются или выпиливаются; рельефная — сканый узор напаивается на чеканный или штампованный рельеф.

Ажурная филигрань также имеет разновидности: плоская ажурная филигрань — когда изделие имеет вид кружева, состоящего из спаянных между собой проволочных элементов; скульптурно-рельефная ажурная филигрань — трехмерный рельеф или горельеф, образованный ажурной филигранью; многоплановая филигрань — когда узор состоит из нескольких слоев филиграни и нижний является как бы фоном. Решение это приближается к скульптурному.

В технике объемной филиграни часто выполняются посуда, предметы туалета. Это блюда, коробочки, вазы, ларцы.

В изделии могут использоваться несколько видов филиграни. Ажур сочетается с драгоценными камнями, эмалью, чернью, с фоновой филигранью по чеканному рельефу и другими техниками.

Старые традиции филигранного искусства нашли отражение и в современных школах. Так, для филиграни Армении характерны тонкость и плоскостность, Дагестана — обилие зерни и полусфер, Костромы — сложные объемные формы. Древнее искусство рукотворной филиграни широко бытует в нашей современности.

Филигрань. От учебы к пробе пера, процессы.

Данный пост имеет цель немного рассказать о процессе и технологии создания филигранных украшений, а еще немного похвастаться и показать мои филигранные работы 😀


Некоторое время назад (а именно осенью) я решила исполнить свою давнюю мечту и научиться филиграни.

Я давно любовалась этой техникой — еще до того, как вообще начала заниматься работой с металлом, но все как-то. не было случая. А осенью случай как раз подвернулся, я нашла хорошие курсы и счастливо туда побежала)

Учили нас там всему с самого начала: изготовление проволоки, припоя, классических элементов филиграни, пайка и прочие необходимые детали.

Я очень хочу кроме, собственно, самих украшений показать вам и процесс. Пусть он частично монотонный, но эпичные моменты тоже есть))

С чего начинается филигрань? Конечно, с проволоки.

Если для филиграни из меди (с которой мы и работали на учебе) можно считерить и вытащить проволоку из проводов и просто дотянуть ее до необходимого диаметра, то с серебром такой лафы не получится) Можно, конечно, тоже купить готовую проволоку, но это будет дорого. Поэтому для своих работ из серебра (как на фото выше) я изготавливала проволоку с нуля — из слитка. На фото такой же слиточек и проволока толщиной 0.8 мм. Ее я использовала для гладкой проволоки (глади), для крученой (скани) тянула 0.4 мм.

Слиток сначала нужно прокатать в ручьях валов, вытягивая и утоньшая, а потом получившийся пруток протягиваем через фильеры до необходимого диаметра. Если делаем скань, то складываем проволоку втрое и скручиваем. Затем снова прокатываем в вальцах, но теперь уже в плоской части, чтобы получить прямоугольное сечение — так удобнее работать.

И, собственно, ради чего все это.

Фотка на тапок из мрака ноябрьской ночи. Делаю домашнее задание)

При изготовлении изделия из филиграни все элементы наклеиваются на бумажку как на подложку. Это называется изготовлением филигранного набора. Потом вместе с этой бумажкой все и паяется — она просто сгорает.

Справа внизу — филигранный пинцет, им скручиваются все элементы. Справа сбоку — надфиль, чтобы припиливать и подгонять их друг к другу, ну и кусачки. наверное, понятно, зачем они нужны))

У меня не осталось видео того, как плавится припой, зато есть видео, как я подготавливаю керамический тигель к его плавке.

Перед тем, как в новый тигель кидать и плавить металл, его нужно покрыть флюсом. На видео видно, как я засыпаю туда порошок буры, он вспучивается в огне, а после этого осядет стекловидной массой на стенках. Очень жарко)


В отражении можно разглядеть мой желтый свитер 😀

Припой мы делали посыпной. Это отдельное извращение — после того, как мы с успехом сделали красивый (или не очень) слиточек, его весь надо спилить напильником в кучку пыли и опилок. Затем это все отмагнитить, чтобы убрать крохотные кусочки стали, отколовшиеся от напильника и смешать с тем же порошком буры. При пайке этой смесью посыпается сразу весь набор и пропаивается.

А для того, чтобы припаивать колечки/замки/какие-то еще отдельные части используется тот же самый припой, только протянутый в проволочку.

Посыпной припой выглядит вот так


Вторую я вам сейчас не покажу. Это подарок маме = пока секрет!

Кулон на самом деле медный. Серебряное — это равномерное покрытие припоем. Слой очень тонкий, весь рельеф идеально сохраняется. Потом филигрань можно методом гальваники покрыть дополнительным слоем серебра и зачернить, или покрыть другим металлом — родием, например, чем угодно.

Кстати, проволока здесь тоньше, чем в серебряных работах (для скани — 0.32 мм). Здесь намного больше элементов и большая толщина просто не смотрелась бы воздушно, а жесткости будет достаточно тоже за счет их количества.

Итак, учебный курс пройден, соответствующий сертификат получен) Идем дальше?

Сразу скажу: я никогда не пылала огромной любовью к классическому филигранному дизайну. Я обожаю эту технику, но формы всегда хотела искать свои.

И вот проба пера!

Серебряная подвеска с кабошоном дымчатого кварца и длинной кисточкой сверкающих бусинок из чешского стекла. Пожалуй, так нежно и ненавязчиво поблескивать не может ни один камень. Внизу — капелька кварца цвета шампанского, тут ее не видно, но можно будет увидеть потом)

Сережечки. Капельки внизу — празеолит, а бусинки продолжают тему игристых вин))

И колье, которое вы уже видели в самом начале поста. Камушки — розовый кварц и небесно-голубой халцедон.

Этот новый шаг в ювелирном деле значит для меня очень много. Пожалуй, первый раз я чувствую такой эмоциональный подъем от того, что умею что-то новое.

Поэтому я очень хотела, чтобы это было красиво до конца. И решилась на еще один эксперимент — серьезную съемку на модели. Показать, как украшения смотрятся на людях.

Я хотела что-то сказочное. Нашла место и сразу же поняла, кого хочу мучить! >:D

Милая девушка Яна уже несколько лет имеет прозвище Единорогопонь. Единорог — потому что милая и сказочная, а понь — потому что маленькая)) И вследствие этого не так давно Яна купила себе рог. Чтобы соответствовать!

И вот такое волшебство у нас вместе получилось.

Попадать в это место надо было не самым удобным способом. Но мы даже втащили туда трехногую табуретку, с которой я там же почти упала и чуть не разбила окна))

Напоследок чуть-чуть нечетких закадровых фото

Скань (филигрань) — редкая техника тончайших узоров

Филигрань (по-русски — скань,англ. filigree) — это ажурный или напаянный на металл узор из проволоки. А заодно — ложечка и подстаканник в буфете многих почтенных семейств. Слово «филигрань» показывает суть изготовления: латинское filum — «нить» и granum — «зерно», а русское «скань» — от древнерусского «скать» (свивать, ссучивать). Чаще всего филигрань — из серебра, но сканные узоры делают и из золота и других металлов. Серебро и золото очень мягкие, их просто вытянуть в очень тонкие проволочки. Проволока для сканного узора (серебряная, реже — золотая) бывает гладкой или свитой в веревочки и спирали.

Филигрань знали во всём древнем мире (Крит, Египет, Троя, Греция VI-IV вв. до нашей эры). Это одна из базовых, «исконных» ювелирных техник.

Виды ювелирной филиграни

Филигрань бывает напайная, ажурная и объёмная. В напайной филиграни проволоку и зернь напаивают прямо на листовой металл. Если фон оставляют, это фоновая или «глухая» филигрань. Когда после пайки фон удаляют (просечкой или выпиливанием), то это — просечная или выпильная филигрань.

В рельефной филиграни по чеканке узор напаивают на чеканный рельеф.

В ажурной филиграни металлической основы нет: проволочный узор спаивается сам по себе, а зернь крепят прямо на металлическое кружево. Если «кружево» плоское, то это — плоская ажурная филигрань. Если кружево спаивается в двух измерениях и является объёмным (трехмерный рельеф или горельеф), то это — скульптурно-рельефная ажурная филигрань. Именно ажурную (сквозную, без фона) в иностранных источниках иногда именуют «Русской филигранью» (Russian filigree).

Объёмная филигрань — кубки, вазы, подносы, ларцы и строения, и даже существа — птицы, звери. Её создают по частям, а затем монтируют в единую композицию.

В ювелирных украшениях используют и плоскую (рамочные подвески), и ажурно-объёмную (полусферические сложно-составные броши и перстни, звеньевые и «цельные» браслеты), и скульптурную (зверьки, птички, колокольчики) ажурную филигрань из серебра и других металлов.


Кому принадлежит техника филиграни?

Было бы ошибкой считать, что скань-филигрань – чисто русский промысел. Традиции филигранного искусства живы в современных школах разных стран. Филигрань Армении — это тонкость и плоскостность, Дагестана — обилие зерни и полусфер, Костромы — сложные объёмные формы. Изделия в технике филиграни производят ювелиры самых разных стран – Франция, Италия.. До боли знакомые серебристые ажурные узоры можно неожиданно встретить в украшениях, например, из Эквадора. И не стоит этому удивляться, ведь именно в Латинской Америке особенно живы древние «серебряные» промыслы, включая сканный.


Примеры Эквадорских украшений в технике скани:

Как делают украшения из скани?

Элементы филигранного узора — это веревочка, шнур, плетение, елочка, дорожка, гладь и так далее. В сущности, это кружевная аппликация из металлической нити. Часто филигрань сочетают с зернью (англ. granulation) — мелкие шарики, которые напаивают в подготовленные ячейки (углубления). Зернь придаёт филиграни особо нарядный, изысканный вид.

Детали сканных украшений:
1 — завиток, основной элемент растительного орнамента, 2 — лист в виде сплющенной спирали. 3 — огурчик (иногда заполняется завитками), 4 — розетка, обычно ставится на кольцо и венчается крупным шариком зерни, 5 — колечки, получают из разрезанной спирали, 6 — звенья, из которых набирается решетка (навиваются на квадратный стальной стержень, обмотанный бумагой, если бумагу выжечь, спираль легко снимается со стержня), 7 — зернь разных размеров, 8 — розочка, навивается кронцангами, 9 — змейки, получают прокатом спирали на вальцах, 10 — косички, плетутся из нескольких жилок проволоки.

Материалами для изделий служат сплавы золота, серебра и платины, а также медь, латунь, мельхиор, нейзильбер. Техникой филиграни можно изготовить все без исключения виды ювелирных украшений.

Филигрань из серебра и не только- технология изготовления


Мастер-сканщик (работавший в царских или монастырских мастерских) трудился по всей «цепочке» процесса, от замысла до завершения изделия. На современных ювелирных производствах, конечно, давно применяется разделение труда, но сама технология создания украшений из филиграни изменилась мало. Как же выглядит технология производства филиграни?

В целом, чтобы «набрать скань», сначала нужно выгнуть детали рисунка, а затем установить, подогнать, приклеить их на место. Удобнее заготовить все элементы рисунка, и уже потом закреплять их на местах. Элементы филигранного узора гнут с помощью пинцета — корнцанга. Концы его заострены и захватывают самые тонкие «сканинки». Изогнутые детали будущей скани раскладывают на бумаге с уже нанесённым рисунком узора и набор проводят так же, как и на листовой металл (в случае фоновой скани). «Архи-важна» плотность набора -«завитки» спаиваются лишь между собой, фон им «не помощник». При неплотном наборе ажурная скань «сыпется», что означает вторичную вставку и пайку.

При пайке бумага с нанесённым рисунком узора сгорает, а завитки спаиваются между собой, образуя прочное узорное кружево. Заключительный этап технологии изготовления филиграни включает посеребрение изделия анодным серебром 999,9. Состаривание проводят оксидированием.

Как «закалялась» скань? История расцвета филиграни

В XVII веке спрос на сканные ювелирные изделия растёт. В XVIII веке создают серьёзные сканные изделия, наряду с камнями применяют хрусталь, перламутр. Не забыты и маленькие радости — вазочки, солонки, шкатулки. С девятнадцатого века филигрань стала фабричным товаром. Технология оттачивается, расцветает рельефная ажурная филигрань, появляется просвечивающая витражная — ажурная филигрань с прозрачной эмалью.

Пережив упадок в начале ХХ века, с середины века ювелирная техника филиграни снова обрела силу. В 1937 году работы мастеров из села Красное-на-Волге («Красносельский кустарь», под Костромой) показали на всемирной выставке в Париже, где она взяла золото за филигранные броши, шкатулки и другие аксессуары, а в 1939 году — в Нью-Йорке. Филигранью занялись и в селе Казачково (Вачский район Нижегородской области).

Дополнительная информация, которая будет вам полезна:  Вяжем разноцветный шарф спицами

Казаковская филигрань – современное производство

Сегодня «Казаковское предприятие художественных изделий» (КПХИ) — серьёзный «филигранный» бренд, специализирующийся именно на изделиях в этой технике. Украшения бренда КПХИ обычно изготовлены из посеребренного сплава. Что отличает Казаковскую филигрань?

Компонуя узор, мастер следит за гармонией его отдельных частей, за красотой линий крупных и мельчайших элементов. Работает художник и над рисунком просветов: это крайне важно в построении узора. Шарм казаковских изделий в их сквозной ажурности, — филигрань как самоцель.

Примеры изделий из Казаковской филиграни (КПХИ):

Филигрань от «Кубачей»

Кубачинские ювелиры, наряду с традиционно знаменитой дагестанской техникой чернения, чеканки и гравировки, также производят невероятной красоты филигранные изделия.

Примеры работ Кубачинских ювелиров по филиграни:

Изделия с «элементами филиграни» против «истинной филиграни»

В ювелирных изделиях почти всегда есть элементы скани: россыпь шариков зерни, шнур или верёвочка из металла вокруг вставки с камнем или жемчугом. Порой сканные завитки и зернь напаивают на литые или штампованные части украшения. С одной стороны, это уже не вполне скань и не чисто ручная работа. Но такая «комби-скань» зачастую прочнее, дешевле и доступней своей благородной «кузины» — чистой филиграни ручного производства. Баланс эстетики и практицизма даст покупателю нужный вектор. Скажем, прочность ушной мочки не безгранична. А ваша цель – объёмные серьги или подвеска. В ажурной ручной филиграни соотношение габаритов к массе наиболее гуманно, может, это вам «на руку» (на уши). Браслеты и кольца, возможно, потребуют большей прочности, и тогда «смешанная» скань покажется «крепче» филиграни. Главное, как и всегда – понимать разницу между истинной сканью и ее имитацией, сознательно отдавая деньги за то или иное изделие.

Для сравнения: слева — кольцо с «элементами филиграни», справа — филигранный браслет

Как носить филигранные украшения

К ношению скани нужен подход: её «кружево» требует контрастного фона, стилевого единства с одеждой. Светлая филигрань роскошно выглядит на смуглой коже, чётко смотрится на фоне тёмных волос, с ней сочетается тёмный маникюр. Чернёная скань особенно эффектна на бледной коже, — или с одеждой пастельной гаммы. Словом, любой контраст, — цветовой, графический или фактурный (имеем в виду гладкие ткани: сатин, атлас и так далее), «раскроет» филигранное изделие.

Филигрань из проволоки

2. Филигрань. Способы ее изготовления и сборки

Филигрань (скань) * — своеобразный вид художественной обработки металлов, занимающий с глубокой древности важное место в декоративно-прикладном искусстве.

* ( Термин «филигрань» произошел от двух латинских слов: «филям» — нить и «гранул» — зерно. Термин «скань» — русского происхождения, он берет свое начало от древнеславянского глагола «съкати» — ссучивать, свивать, сучить. )

Термин «скань» подчеркивает основную технологическую особенность, характерную для сканного производства, а именно то, что проволоку применяют ссученной, свитой в шнуры. Чем тоньше по сечению проволока и чем туже, круче она ссучена, тем красивее получается изделие, особенно если узоры также дополняет и зернь. В современной практике термин «зернь» * часто заменяется терминами «кальнер» и «корнер» — от искаженного немецкого слова «корн», что также означает зерно.

* ( В русском сканом производстве этим термином называли мельчайшие шарики.)

В зависимости от технологических особенностей изготовления ювелирных изделий имеется большое разнообразие видов филиграни:

  • напаянная филигрань (скань) — художественная обработка, когда узор из проволоки (гладкой или ссученной), а также зернь напаяны непосредственно на листовой металл;
  • ажурная филигрань — обработка, при которой узор, состоящий из элементов, выполненных из проволоки, спаянных между собой без фона, образует как бы кружево из металла, а применяемая в этом случае зернь напаяна на это кружево;
  • объемная филигрань — обработка, при которой объемные предметы выполнены сканой техникой. Такие изделия изготовляются из отдельных частей, которые затем монтируются в целую композицию и др.

Материалами для изготовления скани служат чистые металлы — золото, серебро, медь. Их сплавы для этой цели обычно не применяются по двум причинам: во-первых, они обладают меньшей вязкостью и пластичностью, более жестки и упруги, что затрудняет волочение проволоки, ее сучение и набор скани; во-вторых, температура плавления сплавов ниже, чем чистых металлов, что затрудняет пайку изделия. Однако иногда скань изготовляется из золота 958 пробы и серебра 916 пробы. Проволоку для скани изготовляют волочением (см. § 4 гл. 5). При отжиге проволоку свертывают в кольцевой моток, следя за тем, чтобы витки плотно прилегали друг к другу, а готовый моток оплетают свободным концом проволоки. Это делают для того, чтобы вся проволока в мотке нагревалась равномерно, не перегревалась и отдельные ее участки не могли бы оплавиться. Если проволока очень тонкая, то ее наматывают на латунный ролик, аналогичный нитяной катушке, так как при этом она равномерно прогревается и уменьшается опасность расплавления.

Для получения скани проволоку скручивают на быстро вращающемся шпинделе двигателя или любого другого механизма, обеспечивающего быстрое вращение. Скатка скани не должна быть слабой, обычно ее проводят в два этапа, в интервале между которыми производят отжиг, отбеливание, промывку и сушку. Ссученную скань прокатывают в плоских вальцах и вновь отжигают, отбеливают, промывают и сушат. Такая скань готова к употреблению.

Для изготовления филигранных изделий применяется также гладкая вальцованная или просто круглая проволока, так называемая «гладь», которая в сочетании со сканью значительно украшает рисунок и повышает качество изделия.


При изготовлении зерни (мелких шариков) тонкую проволоку навивают в спираль на гладком цилиндрическом ригеле, тогда шарики получаются одинаковыми по размеру. Полученную спираль снимают с ригеля и разрезают на отдельные витки (колечки), а затем, смешав колечки с угольным порошком, нагревают их до оплавления. Колечки, разделенные друг от друга угольным порошком, сплавляют в одинаковые крупные шарики. При небольших заготовках зернь можно оплавлять на листовом асбесте или куске древесного угля.

Набор скани по рисунку — это выгибка каждого элемента рисунка. Процесс осуществляют с помощью пинцетов специальной формы, которые представляют собой сложенную вдвое стальную полосу шириной 10-15 мм и толщиной 1-2 мм. Общая длина пинцета должна быть 100-150 мм, концы пинцета коротко заострены и слегка согнуты внутрь. Ювелир должен держать пинцет в правой руке, а свободный конец проволоки придерживать ногтем указательного пальца левой руки. Эту работу проводят на специальной ровной металлической пластине из цинка или алюминия.

При изготовлении первичных элементов заготовки того или иного рисунка из скани подготовленную гнутую проволоку, или веревочку, первоначально накладывают на рисунок (обрамление) и промазывают нижнее ребро столярным клеем, а затем постепенно выполняют все линии витков по рисунку, подгоняя каждую сканинку плотно друг к другу. Когда рисунок выполнен, бумагу обрезают, контур связывают тонкой проволокой (биндартом) в двух-трех местах.

Для паяния филигранных изделий применяют припой в виде опилок. В качестве флюса используют буру. Прокаленную и мелко измельченную буру смешивают с припоем в соотношении 1:1 по объему. Подготовленное к паянию изделие смачивают слабым раствором буры (можно водой) и мокрую поверхность не очень густо посыпают заготовленной смесью припоя с бурой. Если припоя взято мало, то могут остаться непропаянные места и изделие будет недостаточно прочным. Излишек припоя также нежелателен, так как он заливает фактуру шнуров и скани, мелкие детали рисунка и портит внешний вид изделия. Филигрань лучше всего паять широким, мягким коптящим восстановительным пламенем керосина. Температура сгорания копоти почти совпадает с температурой плавления припоя (800-850°С). Процесс обычно происходит быстро и очень чисто. Применение бензинового пламени дает также хорошие результаты, однако, если пламя узкое (режущее), изделие может сгореть.

В начале процесса паяния легким широким пламенем прогревают подготовленное изделие, а затем сильным пламенем расплавляют и разгоняют припой до полного его расплавления. После остывания паяного изделия снимают проволоку и проверяют качество пайки. Если обнаруживают неприпаянные места, которые получаются вследствие недостаточно плотного набора, то их исправляют и припаивают еще раз.

С применением филигранных элементов изготовляют всевозможные ювелирные изделия: кольца, серьги, броши, кулоны, пудреницы, подносы, подстаканники и др.

Филигранные изделия могут быть репродуцированы посредством литья и гальванопластики.

Технология изготовления изделий из филиграни

Филигранью, или сканью, называется жгутик, скрученный из двух или нескольких медных (иногда серебряных или золотых) проволочек. Такие металлические жгутики легко гнутся и принимают форму спиралек, колечек, лепестков, розеток, а также всевозможных криволинейных и прямолинейных геометрических фигур. Орнамент плоских филигранных изделий обычно предварительно прорисовывается на бумаге. Такой рисунок помогает набрать проволочные детали и составить из них требуемый узор путем наклейки их на бумагу. Набранный рисунок посыпают измельченным припоем (сплав серебра или золота с цветным металлом) и спаивают. Иногда филигрань напаивается на металлический остов предмета. Для получения объемных предметов пользуются железными формами.

Техника филиграни позволяет выполнять разнообразные по форме изделия и композиции.

Из медной позолоченной или посеребренной витой проволоки путем набора и спайки отдельных, заранее приготовленных узорчатых деталей можно делать и плоские и округлые изделия. Филигранная поверхность может быть ровной и рельефной, она нередко дополнительно украшается специально выполняемыми накладками, небольшими литыми шариками — зернью, сочетается с гладкими, награвированными или обработанными чеканом поверхностями металла. Техника филиграни дает возможность выполнять композиции, состоящие из растительных и геометрических узоров, она позволяет вводить в эти узоры и изобразительные мотивы. Для того чтобы подчеркнуть тот или иной мотив или ту или иную деталь узора, в филигрань нередко вводится более толстая и гладкая проволока. Очень часто основной контур узора выполняется из толстой, а все детали из более тонкой проволоки.

Скань (от др.-рус. скать — свивать), филигрань — вид ювелирной техники: ажурный или напаянный на металлический фон узор из тонкой золотой, серебряной или медной проволоки, гладкой или свитой в верёвочки. Изделия из скани часто дополняются зернью (маленькие серебряные или золотые шарики) и эмалью.

Филигрань — один из традиционных видов художественной обработки металла. Эта техника, зародившаяся в глубокой древности, почти не изменилась и в настоящее время. Скрученный из двух или нескольких серебряных, золотых или медных проволочек жгутик называется сканью, или филигранью. Гладкая проволока протягивается через ряд отверстий в стальной пластинке, укрепленной в тисках или на волочильном станке. Пропущенная через вальцы проволока становится плоской, в виде ленточки.

Предварительный рисунок выполняется на бумаге, по нему выкладывается и приклеивается контур будущего узора. Затем собранные таким образом детали посыпаются припоем (измельченным сплавом серебра или золота с цветными металлами) и под действием огня спаиваются в ажурный узор. В зависимости от замысла ажурный узор может напаиваться на металл, может приобрести рельефную форму. Скань дополняется зернью — мелкими металлическими шариками, которые вносят пластическую игру, обогащают изделие. Эта техника дает бесконечно разнообразные вариации сочетания скани с зернью, построения растительных и геометрических орнаментов, соединения с гладким металлом и камнями.

Заготовка скани. Материалами для изготовления скани служат чистые металлы: золото, серебро, медь. Их сплавы для этой цели обычно не применяют по двум причинам: во-первых, они обладают меньшей пластичностью и вязкостью; они более жестки и упруги, и это затрудняет волочение проволоки, ее сучение и набор скани. Во-вторых, температура плавления сплавов ниже, чем у чистых металлов, что затрудняет пайку изделий. Однако иногда по экономическим соображениям при работе из драгоценных металлов допускается заготовка скани из пробы 958 для золота и 916 для серебра. Но такая скань трудна в работе. Исключение составляет плавка зерни, которую можно изготовлять из сплавов указанных проб (и даже ниже), а для медных сканных работ зернь иногда плавят из латуни.

Скань изготовляют из проволоки; если она не соответствует по толщине сечению, указанному на чертеже (или образце), ее протягивают через соответствующий фильер волочильной доски. Волочильная доска, или циейзен (от немецкого zieheisen), представляет собой стальную закаленную пластину, в которой просверлены ряды постепенно уменьшающихся по диаметру отверстий. Волочильную доску укрепляют в настольных тисках, конец проволоки заостряют напильником и просовывают в отверстие волочильной доски. Захватив конец проволоки плоскогубцами, плавно, без рывков протягивают проволоку через отверстие. Для получения чистой поверхности и уменьшения усилия применяют смазку (масло или воск). Переходя последовательно от одного отверстия к другому (меньшему), получают проволоку необходимого сечения.

Однако при волочении проволока быстро нагартовывается, делается жесткой, трескается с конца и легко рвется. Чтобы избежать этого, ее необходимо периодически отжигать, доводя до темно-красного каления. При этом структура металла меняется, и проволока снова становится мягкой. Медную проволоку следует отжигать через каждые 3—4 отверстия, также и серебряную пробы 875. Проволока из чистого серебра гартуется меньше, ее можно протягивать, отжигая через 5—6 отверстий. Чистое золото проходит без отжигания 6—8 отверстий. При отжигании проволоку необходимо свертывать в кольцевой моток, следя за тем, чтобы витки плотно прилегали друг к другу, а готовый моток оплетать свободным концом проволоки. Это необходимо для того, чтобы вся проволока в мотке нагревалась равномерно, не перегревалась и отдельные ее участки не могли бы оплавиться. Особенно это относится к тонким проволокам, отстоящие витки которой легко оплавляются. Если проволока очень тонкая, то ее наматывают на латунный ролик, аналогичный нитяной катушке, так как при этом она равномерно прогревается и уменьшается опасность расплавления.

После каждого отжига проволоку отбеливают в слабом растворе серной кислоты (5—10%), промывают и просушивают. Особенно это относится к меди и лигатурному серебру. Проволоку из чистого серебра и золота можно опускать в горячем состоянии в чистую воду, это придает им еще большую мягкость.

В настоящее время волочение применяют не только для получения проволоки, но также и различных фасонных профилей. Кроме того волочением изготовляют тонкостенные трубки малых диаметров для шарниров. При волочении тянутые изделия приобретают гладкую и чистую поверхность, точные размеры и форму по всей их длине.

Проволоку, предназначенную для изготовления скани, после волочения ссучивают и плющат в вальцах. Ссучивание (свивание) скани в прошлом осуществлялось на скальнице — примитивном приспособлении, приводимом во вращение рукой, на что тратилось немало времени. В настоящее время скань сучат на быстро вращающемся шпинделе мотора или любого механизма, обеспечивающего быстрое вращение (электродрель, станок и т. п.).

Скрутка скани не должна быть слабой. Обычно необходимая степень свивания филиграни достигается в два приема, в интервале между которыми проволоку отжигают, чтобы придать ей необходимую мягкость и пластичность. Скань заготавливают из отожженной проволоки, отбеленной (в пятипроцентном растворе серной кислоты), промытой и высушенной. Ссученную скань прокатывают в плоских вальцах и вновь отжигают, отбеливают, промывают и сушат. Такая скань готова к употреблению. Степень плющения скани может быть различна — от едва заметной до сильной; чем шире, сильнее развальцована скань, тем прочнее изготовленное из нее изделие, так как поверхность пайки соответственно увеличивается.

Кроме сученой скани для филиграни применяют и гладкую вальцованную (или просто круглую) проволоку, так называемую гладь, которая в сочетании со сканью значительно обогащает рисунок.

Шнуры для филиграни различают по толщине и рисунку. Их готовят различными приемами. Простейший шкур вьют так же, как скань, из двух, но более толстых проволок, но не вальцуют, и в своем сечении он остается круглым. Более сложные по структуре шнуры сучат из трех или четырех проволок. Интересный рисунок приобретает шнур, если, свитый из двух проволок, он складывается вдвое и вновь сучится; при этом он становится плотным и сложным по структуре. Если же повторно свивать шнурок в обратную сторону, то он становится более рыхлым и оригинальным по рисунку. Этот вид шнурка придает особую красоту и богатство композиции. Своеобразный характер приобретает шнур, свитый из двух проволок различной толщины.

Еще более сложный рисунок, значительно обогащающий сканные работы, имеет «плетенка», которую плетут как косу из трех (или более) проволок вручную. Плетенки заготовляют короткими отрезками, так как плетение из длинных проволок очень затруднительно— они путаются. Своеобразным декоративным элементом скани является «струнцал». Его изготовляют по принципу производства канители — путем навивания тонкой по сечению проволоки на более толстую так, чтобы виток плотно ложился к витку. В сочетании со шнурами и сканью гладкие линии, очерченные струнцалом, очень эффектны.

Одним из очень красивых элементов сканных работ является «зернь» (мелкие шарики). Она значительно дополняет и обогащает линейный рисунок, выполненный из проволоки, и напоминает жемчужные обнизи в шитье. Зернь приготовляют следующим образом. Чтобы все зерна были одинаковыми по диаметру, необходимо проволоку нарезать на одинаковые кусочки. Для этого тонкую проволоку навивают спиралеобразно (виток к витку) на ригель — гладкий цилиндрический стальной стержень. Полученную спираль снимают с ригеля и разрезают на отдельные витки (колечки). Затем, смешав такие заготовки (колечки) с угольным порошком, их нагревают в муфеле до оплавления. Колечки, разделенные друг от друга угольным порошком, сплавляют в точные круглые шарики одинакового размера. При небольших заготовках зернь можно оплавлять на листовом асбесте или куске древесного угля. Если хотят получить правильные полушары, то заготовленные колечки оплавляют, положив их на листовую слюду. Нижняя часть такого шарика, которая обращена к слюде, становится плоской.

Набор скани. Процесс набора скани по рисунку состоит из двух операций:

  • 1) выгибание каждого элемента рисунка из соответствующей проволочной заготовки (скани, глади или шнура)
  • 2) установка такого элемента на соответствующее место и закрепление клеем.

Наиболее целесообразно предварительно заготовить все детали рисунка (завитки, колечки, овалы и т.п.), а затем устанавливать их на место. Эту работу ведут при помощи пинцета специальной формы — корнцанга, представляющего собой сложенную вдвое стельную полосу шириной от 10 до 15 мм и толщиной от 1 до 2 мм. Общая длина пинцета составляет 100—150 мм, и ее подбирают по руке; концы пинцета коротко заострены и слегка согнуты внутрь. Пинцетом работают, держа его в правой руке, а свободный конец проволоки придерживают ногтем указательного пальца левой руки. Эту работу проводят на специальной, ровной металлической пластине (из цинка или алюминия) размером 150X200 мм и толщиной 2—3 мм 6 .

В современных условиях при серийном производстве изделий для заготовки отдельных элементов рисунка применяют различные приспособления: для навивки колечек используют ригели — гладкие отрезки стальной проволоки различной толщины от 0,5 мм в диаметре до 10 мм (а иногда и толще). Для формовки зубчиков (для кастов или фона) — специальные зубчатые вальцы. Проволока, пропущенная через такие вальцы, приобретает равномерные зубчатые изгибы. Тот же результат, но с закругленными и несколько склоненными в одну сторону зубцами можно получить, если расплющить навитую на тонкий ригель и слегка растянутую спираль.

Более сложные конфигурации (лепестки розеток и др.) получают при помощи плоскогубцев, рабочие концы которых запиливают специальным образом. Применяют также специальные пресс-формы, в которых формуют более сложные элементы. Для резки скани служат ножницы или специальный короткий небольшой нож, снабженный деревянной рукояткой.

Последовательность и принцип набора сканного рисунка с технологией его изготовления: пайкой и монтировкой

Из приготовленных первичных элементов производят набор рисунка и установку его на клей. Можно различить четыре способа набора скани в зависимости от ее вида (и разновидности):

а) Напайная филигрань (фоновая). В этом случае рисунок переводят на подготовленную (отожженную, отбеленную, промытую и высушенную) заготовку из листового металла (золото, серебро, красная медь), по толщине, размерам и конфигурации соответствующую рисунку и предназначенную для фона.

Набор начинают или с установки главных, наиболее крупных элементов композиции, выполняемых из толстого шнура, или, наоборот, с рамок по контурам рисунка (если они предусмотрены), Если в композиции предусмотрены драгоценные камни, то начинают с определения мест под касты; затем ставят второстепенные элементы рисунка из более тонкой проволоки (скани или глади) и в конце самые тонкие и мелкие детали, заполняющие рисунок. Набор заканчивают установкой зерни (если она предусмотрена).

В прошлом набор скани производили на столярный или вишневый (камедь) клей. Каждую деталь смазывали клеем и устанавливали на соответствующее место; это отнимало много времени. Сейчас в качестве клея применяют нитролак, клей БФ и др. При этом работа значительно упрощена и сводится к следующему: после укладки на место нескольких первичных элементов рисунка (завитков, колечек) на них сверху наносят каплю лака или клея, которая расплывается по рисунку, обволакивая проволоку тонким слоем, быстро высыхает и прочно приклеивает скань к фону.

При наборе плоских фоновых изделий необходимо следить за тем, чтобы детали были плоскими и ложились на фон ровно всеми своими точками, по всей плоскости. Это обеспечивает их надежную пайку с одного раза. Желательно также, чтобы все детали плотно прилегали друг к другу, особенно в тех местах, где они сопрягаются встык, — это обеспечивает наибольшую сохранность рисунка от искажения в процессе пайки и делает места стыков незаметными. Нельзя допускать также отставания от фона и поднятия отдельных элементов или участков скани над общим уровнем, так как при пайке они легко могут сгореть.

При наборе зерни (шариков) целесообразно под каждое зерно класть колечко или канфарить фон, т. е. ударом острого чекана намечать место для каждого зерна. Это облегчает набор и увеличивает его точность и соответствие рисунку, так как в этом случае шарики не катаются по фону, а хорошо фиксируются на своих местах. Кроме того, при наборе зерни по канфарнику или на кольцо значительно возрастает прочность пайки шарообразной зерни за счет увеличения поверхности пайки.


Если же в рисунке колечки не предусмотрены, то можно употреблять зернь, сплавленную на слюде (полушаровидную). В тех случаях, когда зернь расположена как жемчужная обнизь, в одну линию, целесообразно ее набирать между двух тонких параллельных проволок.

б) Объемная фоновая филигрань. Набор скани для этого вида осуществляют на предварительно выдавленные, штампованные (или дифованные от руки) объемные формы — цилиндры, конусы, шаровые поверхности или на еще более сложные формы — цветы, листья, изображения животных и т. п. — чеканные рельефы. Набор на объемную форму или рельеф делать значительно труднее по сравнению с плоскостью, так как элементы рисунка приходится предварительно изгибать по форме, чтобы они плотно прилегали к фону.

Поэтому при изготовлении цилиндрических или конусных изделий (имеющих одну кривизну) часто используют набор скани на плоские развертки этих фигур, а после пайки филиграни на фон из такой развертки свертывают цилиндр или конус. Однако такой прием неизбежно ведет к некоторой деформации и искажению рисунка, особенно если его элементы крупны и набраны из толстой или сильно развальцованной скани. Изделия, имеющие двойную кривизну, например шар, этим приемом изготовить нельзя, так как они не имеют плоских разверток.

в) Набор плоской ажурной филиграни. Набор этого вида филиграни производят при помощи нитролака на писчую бумагу (раньше так же, как и для фоновой филиграни, применяли столярный клей).Для этого рисунок переводят на бумагу и набор проводят так же, как и на листовой металл. Однако в этом случае плотность набора имеет особенное значение, так как при пайке детали рисунка должны прочно спаяться только между собой из-за отсутствия фона. На рис. 1 показан правильно и очень плотно выполненный набор ажурной скани. Неплотный набор приводит обычно к высыпанию отдельных не спаявшихся элементов, что значительно усложняет работу, так как требует вторичной вставки их на место и вторичной пайки.

Не следует брать слишком толстую бумагу, так как при пайке сна сгорает неравномерно и деформирует рисунок. Кроме того, от толстой бумаги образуется много золы, которая затрудняет процесс пайки. Нельзя также применять вместо писчей бумаги кальку или восковку.

г) Набор объемной ажурной филиграни. Набор этого вида филиграни производят на специальные шаблоны из малоуглеродистой стали; лучшим материалом служит черный декапир толщиной 0,5—0,8 мм или обычное кровельное железо. Шаблоны изготовляют вручную дифовкой или на давильном станке. Они должны быть цельными без паяных швов; по этой причине монтированные шаблоны не годятся, так как в процессе пайки филиграни, которую выполняют на шаблоне, швы могут распаяться и испортить работу.

Набор на стальные шаблоны производят так же, как и при объемной фоновой филиграни, с той лишь разницей, что после пайки ажурная филигрань к шаблону не припаивается и легко с него снимается. Часто ажурные объемные изделия и рельефы изготовляют иначе. Набор производят на плоскость, а затем после пайки из плоской ажурной заготовки дифуют необходимый объем. Плотно набранный и хорошо пропаянный ажур легко дифуется и принимает весьма сложные формы, в том числе и с двойной кривизной. Так, например, ажурный шар можно изготовить из двух кружков-розеток: из каждой дифуют полушар, а затем их спаивают вместе по периметру большого круга.

Для придания большей физической прочности ажурным объемным изделиям с тыльной стороны к полученному рельефу подпаивают специальный каркас из полос различной формы и конфигурации, смотря по рисунку. Большие сложные композиции собирают из деталей, каждую из которых выполняют и спаивают отдельно. Монтировку готовых деталей между собой производят или так же — на припой, или, если детали имеют различную отделку (серебрение, золочение), — после их отделки на специальные клямеры или на винтах.

Добавить комментарий